CASTLE.PRI.EE

Архив рубрики «образование»

Версий о происхождении и назначении дольменов очень много. Их считали культовыми сооружениями, памятными знаками викингов, могилами горцев, жилищами мифических карликов, полигонами Первой мировой войны, где обучали солдат штурму огневых точек и так далее.

Из Википедии: «Дольмены (от taol maen — каменный стол) – древние погребальные и культовые сооружения, относящиеся к категории мегалитов (то есть к сооружениям, сложенным из больших камней). Название происходит от внешнего вида обычных для Европы конструкций — приподнятой на каменных опорах плиты, напоминающей стол. Только в 1912 году дольмены начали изучать. В дольменах были найдены фрагменты изделий из кремния. Человеческие останки, практически – отсутствовали».

Возможно, археологические раскопки доказывают, что дольмены были культовыми сооружениями. Вероятно, площадка перед портальной плитой была местом, где совершались жертвоприношения и другие магические ритуалы. Жрецы, погружаясь в состояние транса, получали от усопших нужную информацию. Таким образом, жрецы предсказывали будущее, предостерегая от опасности – войн, эпидемий и так далее.

В одном из дольменов был обнаружил круглый и плоский каменный «диск» с символами и знаками. Подобные записки из прошлого сохранились и на внутренних стенах многих «каменных домиков». Большинство записей остаётся загадкой. Имеется версия, что это своеобразные гигантские компьютеры прошлого, и нужно понять, как их «включить».

В научных кругах распространена версия, что дольмены, как и все мегалиты, строились в районах геологических аномалий земной коры (разломах земной коры) и биологически воздействуют на людей. Дольмены построены из песчаника, богатого кварцем. Этот минерал обладает интересными физическими свойствами, в частности, пьезоэффектом.

Если на кристаллы кварца воздействовать электрическим током, они начинают генерировать ультразвук – обратный пьезоэффект. Кварц способен поддерживать постоянство колебаний, на чём и основано его применение в радиоэлектронике. Возможно, благодаря этому наши предки получали информацию о грядущих землетрясениях.

На конференции мобильной связи была представлена новая технология анализа акустических данных. Авторы назвали эту технологию «BackDoor» – чёрный ход. Она позволяет формировать звук, услышать который отсутствует возможность. Однако этот звук можно записать на микрофон, а затем прослушать в аудиозаписи. Эта технология может передавать информацию через обычные устройства, например, телефон, планшет или компьютер.

Художник Фридрих Юргенсон, прослушивая записи птичьего пения, обнаружил Инструментальные Транс Коммуникации (ИТК). В 1953 он нашёл на записях пения птиц странные шумы и помехи, на которые накладывалась чья-то трудноразличимая речь. Вероятно, на разных языках. Ученые объясняют, что это отражение радиосигналов от облаков, метеоритов, как нарушение слуха или как больное воображение.

С того дня исследователи этой области разработали десятки электронных устройств для общения с обитателями другой реальности. Например, учёный Отто Кёнинг разработал электронный комплекс на основе кристалла кварца. Он объяснял, что наилучшие результаты в ИТК достигаются при использовании определённых резонансных частот.

С точки зрения ИТК, каждый дольмен имеет как минимум один блок весом в несколько тонн, содержащий в себе большое количество кварца. Кварц – это минерал, обладающий свойством преобразования одного вида энергетических колебаний, в вибрационные сигналы другого рода.
Известный факт: любая пустота, например, банка, обладает собственной частотой колебаний, которая зависит от геометрических параметров. И если подвести к ней внешнюю энергию, то мы услышим звучание ее частот.

Частоту любой пустоты можно вычислить с помощью математики.
Исследователи взяли параметры нескольких дольменов на Кавказе и выяснили, что их собственные резонансные волны находятся в пределах диапазона, слышимого человеческим ухом. То есть, если бы дольмены генерировали звуки, то человек мог их слышать.

Но если это так, то как заставить их работать? Предположили, что этого можно добиться, преобразовав солнечную энергию в звук. И по случайному совпадению отверстия в дольменах ориентированы на южную сторону.
Возможно, эти мегалиты являются чем-то вроде стационарного телефона, который люди по всей планете использовали для связи с предками и иными мирами.

Имеется масса косвенных доказательств из разных областей науки, подтверждающих, что эти мегалиты играли роль акустических генераторов.
Вероятно, они были «черным ходом» для общения с другим миром.

Изложение статьи «Дольмены – устройство прошлой цивилизации для связи с потусторонним миром» ресурса «История Х».
P.S. В детстве мы делали телефон их двух коробок, соединённых ниткой.

Смерть – миф. И павшая звезда,
На небе засияет навсегда.
На берегу ином она восходит.
И жизни новый путь – проходит.

Загадкой является – для чего человек создан, цель его жизни. Учёные пытаются при помощи лекарств продлить жизнь. В развитой стране, обеспеченный человек имеет высокие шансы дожить до старости и умереть безболезненно. Для учёных является загадкой, что такое смерть, когда можно считать человека мёртвым, что происходит перед смертью, что происходит в последние дни жизни? Занавес только начинает приоткрываться.

С точки зрения философии – понятие жизни может быть оценено только с позиции смерти. Художникам и скульпторам задавали вопрос: «Вы изображаете различные стороны жизни человека, можете изобразить любовь, дружбу, красоту, а как бы вы изобразили смерть?» Большинство затруднялись дать внятный ответ. Лишь один скульптор ответил: «Я бы изобразил смерть в образе вознесения Христа».

Один немецкий скульптор изобразил летящего ангела, тень от крыльев которого и была смерть. Когда человек попадал в эту тень, он попадал во власть смерти. Другой скульптор изобразил смерть в образе двух мальчиков: один сидит на камне, положив голову на колени, взгляд устремлён вниз.

В руках второго мальчика, свирель, голова его запрокинута, он весь устремлён вслед за мотивом в небеса. И объяснение этой скульптуры было таким: изобразить смерть можно только в совокупности с жизнью, а жизнь – со смертью.

Многие писатели пытались изобразить жизнь безсмертной. Однако это было ужасное, страшное безсмертие. Получалось, что безконечная жизнь – это безконечное повторение земного опыта, остановка развития или безконечное старение. Вероятно, безсмертный человек испытывает мучительное состояние.

Возможно, смерть – это нормальное явление в жизни человека. Это награда, передышка на пути его существования. Смерть выбивается за пределы нормальности только тогда, когда наступает внезапно, когда человек ещё на подъёме, полон сил.

В понятии смерти всё перевёрнуто с ног на голову. Людям запудривают мозги так, что они перестают замечать противоречия. Вот интересные размышления святителя Феофана Затворника о смерти.

1. «Ну что же нам теперь, плакать? Я думаю, радоваться за умершего С. С. Слава Тебе, Господи! Перестанет маяться на этой прескучной и прескудной всем земле. Может быть за себя поплакать надо? Зачем, много ли тут жить осталось? День – другой и сами туда же пойдём. Я всегда был той мысли, что по умершим, вместо траура надо надевать праздничные наряды. Вместо заунывного пения – служить благодарный молебен.

Что останкам тела умершего надо отдать какой-то почёт, это совершенно справедливо. Но зачем у нас к этому телу обращаются, как к живому лицу? Какой он там молодец, какой красавец! Какой чистенький-светленький! Если взглянуть на тело его: синевато, глаза впали и прочее, воображаем его таким.

Этот самообман и раздирает сердце. Чтоб избежать этого, надо этот обман разогнать. Потом придёт в голову мрачная, сырая могила. Увы! Бедный С. С.! А он в светлом месте, в состоянии полном отрады, свободный от всех связанностей. Прелесть, как ему хорошо.

К довершению горя думаем: умер, пропал из жизни. А он всё также есть, как был вчера накануне смерти. Только ему хуже было, а теперь лучше. Что его нам сложно увидать, это мелочь. Он бывает тут же. Отошедшие быстродвижны, как мысль. Я думаю, что С. С. смотрит у меня из-за плеча, что я пишу, и верно одобряет всё.

Потом он сейчас к вам порхнёт. И если увидит, что вы хмуритесь, покачает головою. Вот скажет мудрецы. У вас видеть желание отсутствует. Пишу всё сие в утешение вам и особенно Е. В. Надо переработать наши представления и утешение будет с нами.

Ну можно чуть-чуть сплакнуть и сгрустнуть. Но силою представления пересилить можно, и утешить и совсем прогнать скорбь. Матушка Е. В., С. С. с вами, только иным образом. Извольте сему поверить и перестать крепко тужить. Господь да утешит вас всех! Феофан».

2. «Горесть об умерших
Милость Божия буди с вами!
Благодарствую, что поспешили известить меня о смерти Костромского владыки. До вашего письма мы не знали о сём, а в газетах кажется, дня через три увидели известие о сём.

Я не умею горевать об отходящих, когда уверен, что они отходят ко Господу. Как горевать о них, когда они радуются? Если они видят нас (а точно, видят), то как им неприятно видеть наши слезы! Сказал бы, что плачем о себе, что их теряем, и это не ладно. Ибо они не перестают быть близкими к нам, только невидимо, вместо видимаго… они еще ближе становятся к нам. Ибо видимое бытие разделяется пространством, а невидимое сокращает разделение… так что вспомни о владыке (только сердечно-живою памятью), он тут и есть. Понимая так дело, я никогда не плачу и не горюю об умерших… Это со времени смерти батюшки и матушки. Они умерли через две недели друг от друга… Когда узнал об этом… какое налегло тяжёлое и мрачное облако!.. Но в тот же момент пришли мысли немрачные и всю тьму разогнали… Утешился, и ни слезинки… Я верую, что это мне внушил Ангел Хранитель. С тех пор, я делюсь этою верою со всеми».

Из комментариев: «Тяжело нам, без милых сердцу людей, оставаться в этом мире. Чуть-чуть погрустить, пожалеть самого себя – это нормальная реакция. А вот убиваться из-за этого, это уже плохо. Только редко бывает, когда чёрная печаль легко трансформируется в светлую грусть. Особенно в таком обществе, как у нас сейчас».

«Здесь нужно разобраться со своими внутренними убеждениями. Мой друг поседел за ночь, когда погибла в автокатастрофе его 27летняя дочь. Для родителей – это было очень тяжело. Или любящие пары. Уходят друг за другом».

«Когда ты живёшь среди людей, у которых отсутствует понятие милосердия, сострадание и жертвенность – очень тяжело терять близкого по духу человека. Вокруг много безразличных, равнодушных, злых людей. В это время потерять близкого человека, всё равно, что умереть».

«Кто нам обещал на этой Земле лёгкую жизнь? Нужно развивать своё сознание и духовность, иначе такие события могут действительно убить человека».

«Если понимать, что всё имеет свой глубочайший и позитивный смысл, и смерть – отсутствует, то это существенно облегчает нашу участь.
Для многих различные потрясения и являются стимулом к духовному развитию. Без них многие люди забывают про духовность».

«Большинство заблудшие души, обманутые власть имущими. У них отсутствует понятие, что они творят, да и желание понять это. Имеющие уши – глухие, имеющие глаза – слепые».

«Нужна сильная встряска, иначе люди так и будут жить только ради денег, еды и прочих земных ценностей. Это уровень зомби. Совокупление, еда, развлечения и сон. Встряска такая, чтобы взяло за самое сердце. А духовный рост и изменения всегда болезненный процесс».

Краткое изложение статьи Сергея Новикова.

В природе всё устроено целесообразно. Всякое развитие является осуществлением целей, заранее предопределённых Создателем или природой. С человеков возникает вопрос, зачем он существует на Земле?

Вероятно, многие слышали фразу: «И сотворил Бог человека по образу Своему, по Божьему образу». Это можно понять так, Создатель всего сущего сотворил человека подобным себе. Он наделил его такими же способностями, как у него.

Возможно, человек может управлять состоянием своего тела и окружающей среды? Может быть, при определённых условиях у человека приоткрывается часть способностей, заложенных Создателем. В таких случаях он может создавать электрический ток, левитировать, разрушать, нагревать или охлаждать предметы.

Под гипнозом человек может убедить себя, что холодная вода является кипятком, и у него появится ожог. Но под тем же гипнозом человек убеждает себя, что кипяток является холодной водой, и у него ожог – отсутствует.

Тибетский монах, сидящий в чане с кипятком, объяснял прохожим: «Вы убедили себя в том, что это кипяток, и он может обжечь, а я убедил себя в обратном». С точки зрения науки, он давно должен был свариться. Возможно, он создаёт термоизолирующий слой, препятствующий нагреванию тела. Возможно, при хождении по углям, стёклам, у человека образуется на подошве защитное поле.

В качестве примера, вспомним рассказы об ожогах холодными предметами.
Например, время войны над пленными партизанами производили следующий опыт. Начиная допрос, угрожали обжечь утюгом. На его глазах втыкали вилку в розетку. Глаза скрывали повязкой, а к его телу прикладывали холодный утюг. Тело начинало дымиться, и гореть. Кто-то скажет, что это пропаганда.

Второй случай. Однажды, на пикнике в лесу парни решили пошутить. Они, держа плоскогубцами, нагрели в костре монету. Затем, сделали вид, что положили её на руку парня. Он заорал, отдёрнул руку, а на ней появился ожог. Однако, все видели, что на руку положили другую, холодную монету. Возможно, человек мысленно создал область ожога.

Одним из проявлений сверхспособностей на Тибете является скороходство, когда человек передвигается в течении многих часов, а иногда и дней со скоростью 10 — 15 км в час. Он идёт, но иногда эта ходьба переходит в левитацию.

А. Дэвид-Неэль в книге «Мистики Тибета» рассказывает о встрече с одним из таких скороходов. «Вдруг, далеко внизу, я увидела нашего попутчика. По крутому склону он поднимался со сказочной быстротой. Приблизившись к нам, он постоял несколько мгновений, с отсутствующим взглядом. Он ровно дышал, но был, по-видимому, в полубессознательном состоянии. Постепенно транс рассеялся, он снова обрёл нормальный вид. …и признался, что использовал свои способности, …, впал в транс и перешёл на ритмическую поступь, повторяя магическую формулу, данную ему учителем. Затем последовало состояние транса».

Ещё супервозможности. Например, тибетские отшельники могут проводить зимой длительное время почти без одежды. Выступая с упражнениями практики йоги, монахи демонстрируют загадочную способность управлять температурой своего тела. Они сидят в холодных помещениях, обёрнутые в мокрые простыни. Теплом своего тела они высушивают их. По словам учёных, эффект является следствием контролируемого расширения кровеносных сосудов, за счёт чего кровь в теле начинает двигаться гораздо быстрее, и в результате вырабатывается больше тепла.

Организм Биба Струя обладает способностью накапливать электричество. Он может зажечь лампочку или приготовить сосиски, используя лишь энергию собственного тела. Свой первый мировой рекорд он установил в 1983 году, пропустив через себя разряд в 20 тысяч вольт. Например, электрический стул, используемый для смертной казни, посылает ток с напряжением около двух тысяч вольт.

В 2003 году «Биба-электричество» за минуту и 37 секунд смог нагреть чашку воды до 100 градусов по Цельсию. Это достижение вошло в Книгу рекордов Гиннеса. Отсутствуют данные о величине тока, вырабатываемого Бибой. Возможно это силовое поле.

Иногда, в человеке внезапно просыпается какая-то сверхчеловеческая сила. Обычно, такие случаи прилива сил происходят в стрессовой ситуации.
Например, в 2012 году Лорен Корнаки из города Глен Аллен (США) приподняла BMW, сорвавшуюся с домкрата и упавшую на её отца. Она смогла освободить его, и провести реанимационные действия, что позволило ему дожить до приезда врачей.

Том Бойл, увидел мальчика-велосипедиста, придавленного машиной, и, испугавшись за его жизнь, приподнял автомобиль весом почти в 1,5 т. Анжела Кавалло освободила сына из-под упавшей на него Chevrolet Impala. Она смогла приподнять автомобиль весом 1,75 тонн на 10 см над землёй.

В спорте упражнение, когда спортсмен наклоняется и поднимает с земли штангу с несколькими дисками, называется становой тягой. Мировой рекорд принадлежит литовскому атлету Жидрунасу Савицкасу, который смог поднять 523,8 кг. Получается, что в критических ситуациях обычный человек может поднять больше.

Ситуации, которые произошли со мной. Каждый раз было приподнятое настроение (кураж), полная уверенность, что это по силам любому человеку.
Варил днище кузова жигулей. Мне посоветовали поставить машину боком на опору из колеса, так будет удобнее заниматься сваркой.

Без раздумий, взялся за порог машины, приподнял её и поставил боком на запасное колесо. Через 10 минут приходит тот, кто посоветовал и приводит помощника, чтобы втроём поднять машину. Оказалось, что я один поднял около 500 кг.

Случай, который произошёл на военных сборах. Нужно было преодолеть полосу препятствий. Преодолевая барьер, сходу взлетел на верх, перебросил ноги и отпустил руки, чтобы приземлиться, с другой стороны. Обручальное кольцо зацепилось за край. Испытал сильную боль. В последствии, пришлось повторять это упражнение и каждый раз с трудом преодолевал барьер. Возможно, это влияние боли, испуга, или отсутствия приподнятого настроения.

После окончания 5-го класса я был пионерском лагере. Там мы пролезли в сад за яблоками, сквозь забор из колючей проволоки в полтора метра высотой. Нас заметили и пришлось срочно убегать. Я раздвинул проволоку и держал, пока остальные пролезли. Однако, от страха все убежали, забыв придержать проволоку для меня.

Пришлось прыгать через неё. Почти получилось, только зацепился слегка за колючку. Получилась рана длиной 5 см. Это случилось в понедельник, а в воскресенье был родительский день. Я испугался, что родители, увидев рану, заберут меня домой. Каждый день, особенно перед сном, представлял, как рана затягивается. К воскресенью от раны остался лишь шрам.

Вспомним фильмы про волшебников, например, про Гарри Поттера. Волшебная палочка – это концентратор поля. Заклинание усиливает поле, созданное человеком. Взмах волшебной палочкой – сбрасывает его в нужном направлении. В результате объект, на который направлено действие, замерзает, или разогревается, или летит в сторону.

Вспомним кадры разбивания кирпичей, досок при помощи руки. В обычном состоянии, у тех, кто это делает, рука такая же, как у всех людей. При случайном ударе об угол кирпича, на руке появляются травмы. Вероятно, во время демонстрации разбивания кирпичей, перед рукой образуется силовое поле, которое воздействует на объекты также, как взрывная волна. Большое значение имеет скорость перемещения руки и поля перед ней. Виртуальные удары – это создание силового поля, например, торсионного, которое движется впереди руки.

Созданием силового поля можно объяснить «волшебство» Нинель Кулагиной. Лечение ею, накладыванием рук на больной участок, перемещение предметов, вращение стрелки компаса, нагревание поверхности кожи человека руками, вплоть до ожога – это воздействие поля.

У отдельных людей проявляются способности, которые дал людям Создатель. Например, левитация, телекинез, регенерация, нагрев и охлаждение предметов и другое. Имеется версия, что вся материя была создана путём уплотнения эфира. Вероятно, и манна небесная, которой питались люди.

Вероятно, прав был Уолт Дисней, когда сказал: «Все ваши мечты могут сбыться, если у вас хватит смелости их осуществить».

Был сотворён человек, Создателю подобным.
Добрые дела творить – способным.
Был раньше он разумным.
Судя по делам – был умным.
В уме считал, будущее предвидел.
С закрытыми глазами видел.
По многу веков он жил,
В гармонии с природой был.
Её берёг, лелеял и любил,
Ей словно старшим братом был.
В любви и дружбе все люди жили.
Силы природы им подвластны были.
На планету пришла беда.
Между людьми возникла вражда.
Они стали природу уничтожать,
Чужого желать, воровать,
Друг с другом враждовать,
Людей и животных – убивать.
Условия на планете изменились.
Человек и природа – разделились.
Годы жизни человека – сократились,
Способности сильно изменились.

P.S. Вспомните, что вы желали своему оппоненту, находясь в раздражении. Теперь понятно, почему человеку закрыли доступ к возможностям Создателя. И без этих возможностей, человек скоро всё уничтожит.

Челио Малеспини (Верона, 1531 — 1609) — итальянский писатель, фальсификатор и авантюрист. Это была многогранная личность, был авантюристом, солдатом и секретарём принцев. После службы в Испании он уехал в Италию. Малеспини специализировался на подделке писем, дипломатических документов, депеш и коммерческих сделок. Его считали одним из первых профессиональных шпионов, которых стали использовать правительства по всей Европе.

Изучая оцифрованные Google данные библиотек мира, можно заметить, что после упоминания в Ducento Novelle, имя Челио Малеспини пропадает на пару веков. Подобное распределение упоминаний характерно для исторических подлогов, когда более позднее издание намеренно датируется для его удревнения.

Постоянное упоминание имени Челио Малеспини, без забвений на века и десятилетия, начинается в 19 веке. Конечно, это можно объяснить тем, что интерес к произведениям и самой личности Малеспини вдруг пропал, и проснулся лишь спустя пару веков после кончины писателя. Но более вероятно, что творчество Малеспини было намеренно отправлено в древность, отброшено в прошлое. Возможно, что сама личность итальянского писателя-авантюриста была лишь ширмой для других загадочных фальсификаторов.

Вернувшись в Венецию, он опубликовал у издателя Доменико Кавалькалупо поэму «Gerusalemme liberata» Торквато Тассо. Впоследствии Малеспини опубликовал поэму ещё дважды, первый раз 28 июня 1581 года, а второй — в 1582 году. Он также известен как автор «Ducento novelle», произведения, написанного в стиле Боккаччо. Его напечатали в Венеции в 1609 году. Новелла включала «Забавное путешествие Лактанция Рокколини в Московию». А. Веселовский в 1869 году в «Записках Русского Географического Общества» упоминает про «Путешествие».

Следует отметить, что около половины новелл являются плагиатом различных авторов, таких как португалец Жоржи де Монтемайор, итальянцы Франческо Чиеко да Феррара и Антон Франческо Дони. В 1944 году подборка новелл Малеспини была опубликована в изданиях Де Карло. Малеспини также «перевёл» «Trésor» Брунетто Латини.

Эдвард Эмери (умер ок. 1850 г.) — английский нумизмат, специалист по созданию фальшивых монет. Эмери был коллекционером и торговцем монетами, жившим в Лондоне. Он принадлежал к респектабельной семье и был преуспевающим человеком. Однако, после 1842 года он уехал из Лондона имея долги. В июне 1848 года выяснилось, что молодой нумизмат Джон Эванс сотрудничал с дилером по имени Синглтон, продавая подделки. Затем появилось сообщение, что он умер в 1850 году в Гастингсе. Г. Э. Паган провёл исследование, которое позволило идентифицировать фальсификатора как Эдварда Эмери.

Под руководством Эмери были изготовлены монеты, известные как «подделки Эмери». Он нанял гравёра для изготовления штампов редких английских и ирландских монет. Многие экземпляры, отчеканенные с этих штампов, продавались за большие суммы. Подделки появились на рынке летом 1842 года, но были разоблачены в газете «Таймс» и в «Нумизматической хронике». Штампы были конфискованы и уничтожены.

Выяснилось, что Эмери подделал следующие монеты: пенни и шиллинги Эдуарда 6 с портретом, жетон и монету леди Джейн Грей как королевы Англии, полкроны и шиллинги Филиппа и Марии, золотой «риал», гроты и полугроты Марии 1 (английские и ирландские).

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Подделки были сделаны очень хорошо. Предполагается, что их выдали надписи. Вполне возможно, что имеется ещё другие фальшивые монеты.

Производство фальшивок в Европе и России было поставлено на поток. В.В. Бартошевич в статье «О судьбе монетных штемпелей Санкт-Петербургского монетного двора» пишет: «В архивных делах Медальной палаты Монетного двора М. И. Смирнову «посчастливилось обнаружить», как он пишет, отпуск (т. е. копию) составленного в марте 1847 г. каталога монетных штемпелей, хранившихся в то время на Монетном дворе».

В.В. Бартошевича приводит имена многих заказчиков. Среди заказанных ими были монеты великих князей Василия Дмитриевича, Василия Васильевича и Ивана Васильевича, рубли и полтины царя Алексея Михайловича, Лжедмитрия, петровские тынфы, серебряные двухрублёвики 1722 г., пробные рубли Александра I, сестрорецкий рубль 1771 г., бородовые знаки и прочие.

Китай – это Космос по сравнению с тем, что я знал о нём. Эта страна, как отдельная планета и мир. Очень понравились люди. Мне показалось, что они на подъёме, знаете, как бывает в праздник или на день рождения, когда человек чувствует прилив душевных сил и радость жизни. Вот такими выглядят китайцы. Они кажутся любопытными, активными и жизнерадостными (напоминает то, что писали про СССР перед войной).

На улицах огромное число людей, которые с улыбками фотографируют себя и своих близких. Количество блогеров вообще удивляет. Причём блогер на улице обязательно с большим отражателем и съёмочной командой. Девушки и парни позируют в самых модных и классных нарядах. Заметно, что китайцы любят себя, любят свою жизнь и гордятся собой и страной.

По дороге из аэропорта мы ехали почти всю дорогу на такси по трассе на уровне третьего этажа. Трасса, большей частью вдоль городков, была закрыта экранами на высоту до 4 метров. При въезде в город удивило качество зелёных насаждений: деревья, кустики, травки, альпийские горки. Все сделано так, как в лучших деревнях Австрии и Швейцарии.

Это огромный город с населением в 50 млн человек. Город чистый и ухоженный. Отсутствуют запахи мусора и еды. Мы гуляли по красивым туристическим улочкам, и по узким местным переулкам. Везде именно так.

Ещё поразила тишина на улицах. Такое впечатление, что все машины и автобусы электрические, хотя имеются и другие. Шум слышен только когда проезжает грузовая машина. Мы сидим в такси на перекрёстке, у нас открыты окна – и тишина!

Дорожная инфраструктура в идеальном состоянии. Бордюры и разметка ярко жёлтого цвета. На перекрёстках аккуратно выложены сходы на пешеходные дорожки. К бордюру дорога примыкает ещё одним бордюрным камнем или даже плиточкой. Во многих местах тротуар от дороги защищён симпатичными вазонами или другими ограждениями. Очень красивые деревья вдоль улиц, похожи на кустики укропа.

Теперь про деньги. Оплата товаров и услуг, только посредством WeChat или AliPay. практически невозможна. Иногда можно оплатить наличными без сдачи. Так как наличные отсутствуют. Вчера в ресторане, просканировали код со стола и загрузилась страничка в WeChat, встроенное приложение. Выбрали блюдо, нажали заказ. Оплатить пришлось наличными, так как WeChat работает только с китайскими картами. Перевести текст можно с Google переводчиком.
Внутренний Китай живет как отдельная планета. Им сложно объявить санкции. От системы оплаты и до популярных приложений у них все своё, и это очень мудро.

P.S. Текст я написал вчера вечером, а сегодня уже на выставке общался с русскими, которые тут живут 10-15 лет. Все, что я написал выше они мне дословно и подтвердили.
Краткое изложение статьи «Письмо от читателя» блогера p-balaev_livejournal_com.

Про зеркала, как порталы прохода в иные реальности. Каждое зеркало – портал входа. У каждого входа свой ключ. Имеется вероятность случайно подобрать ключ к порталу. Возможно, поэтому завешивают зеркала сразу после смерти. Вероятно, так появляются привидения в нашем мире.

В новой снятой квартире оказался огромный шкаф-купе до потолка, у которого две двери из четырёх – это зеркала размером 2,5 на 1 метр. Разглядывая эти большие зеркала, я вспоминал юношеские эзотерические эксперименты. В то время девушки на зеркалах гадали о суженом и детях. Я же занимался «научными» методами – исследовал особенности восприятия при помощи зеркал.

То, что мозг дорабатывает картинку, получаемую от глаз – это давно известно. Достаточно взглянуть на рисунок тороида. Попадался опрос, где более 70% опрошенных подтвердили, что тороид вращается по часовой стрелке. А это простой формат JPG – т.е. плоский статичный рисунок!

Техника эксперимента с зеркалом проста. Нужно сидеть ночью и смотреть себе в глаза в зеркале или в точку между глаз. Это делается при слабом освещении, например, свеча или ночник (свеча романтичнее). Свет надо располагать сбоку и впереди, чтобы освещалось лицо, но без отражения светильника в зеркале.

Было ещё одно условие – без моргания. И так больше часа! Смысл этого заключался в том самой пресловутой остановке внутреннего диалога. Внимание, сосредоточенное на веках, прекращало болтовню в голове. Сперва получались минуты. Потом десятки минут.

Изображение в зеркале начинало меняться. Это уже было чужое лицо, какие-то, иногда, занятные уроды. Такие эффекты восприятия наблюдались и у друзей, которые тоже пробовали такое. Даже гадающие девушки этот эффект наблюдают. Для них – это и есть цель действия.

Методика утверждала, что это мои лица прошлых воплощений, но я сомневался. Еще бы – такие уродцы попадались. Временами в зеркале оставались одни глаза. Зато я достиг уже 40 минут без моргания. Глаза уже научились смачиваться и без век. Финальный эффект, которого я достиг – это полная серая пустота в зеркале. Пару месяцев, понаблюдав эту пустоту по часу за вечер, я прекратил занятия, так как стало скучно.

Стоя перед зеркалом шкафа-купе, мне стало интересно, а какая здесь «пустота»? Поставил ночник у шкафа. Сел на подушку, брошенную на пол. Сознаю существенное отличие, теперь в зеркале есть отражение всего меня. Естественно, что сперва плохо получается сидеть без моргания.

Однажды, вместо лица остался только нос. Вокруг носа была едва различимая круглая граница. Я принял её за границу идеально круглого лица. Затем внизу круга что-то промелькнуло. Чтобы рассмотреть, я приподнялся и придвинулся к поверхности зеркала. Самое странное, что круг остался на месте. Ведь если он – это искажённое восприятием моё же отражение, то оно, должно было двинуться вместе со мной!

Вдруг, изображение в круге изменилось, и я увидел губы. Я разглядывал их из новой позиции, размышляя, почему круг остался на месте. Вдруг по ним пробежал предмет, опознанный мной, как край тюбика губной помады! Я похолодел и попытался понять – может заснул уже? Но чувствовал подушку, ноги, пол, руки, колени.

Если оторвать взгляд, чтобы осмотреться, то всё пропадёт. В мою пустую (без внутреннего диалога) голову пришла мысль: «если нос виден сидя, губы видны привстав, что я вижу из зеркала?» Возможно, наклонившись я увижу глаза, которые, видимо, следят за процессом нанесения губной помады?

Я почти в шоке, но сажусь и пытаюсь сложиться, чтобы глянуть снизу. И действительно вижу глаза. Смотрю в них. Но тут брови взлетают, зрачки расширились, я уже вижу все лицо сразу, потому что оно стремительно от меня удаляется, уменьшаясь. Замечаю, что губы уже раскрыты, виден открытый в вопле рот. Да и всё лицо – искажено паникой.

Видимо меня все-таки заметили. Здрасьте! Интересно, а как я с той стороны выгляжу? И еще странность – до того, как в глаза посмотрел, я ведь перед зеркалом уже был, но, видимо, так как процесс покраски губ продолжался, то отражались все-таки губы, вместо меня. Значит глаза включают какую-то обратную связь? Или прокалывают пространство? Кем же она меня увидела? Пока я все это думал, изображение в зеркале уже сменилось на меня привычного.

Надо было идти спать и утром обдумать случившееся. Но я ещё час пялился в зеркало, но Морфей сломил меня. Следующий «контакт» случился аж через неделю безуспешных попыток. На этот раз я смотрел из правого зеркала автомобиля, стоявшего в пробке. Сменив позу, чтобы видеть лицо водителя, я долго пялился в лицо парня.
Он бросал короткие взгляды в зеркало и на меня. Я уже отчаялся и собрался бросить попытки установить «контакт». Но тут парень перестал смотреть на дорогу, закурил и рассеянным взглядом посмотрел в мою сторону. И бац! Опять брови вверх, зрачок расширяется, а рот – скривился и движется. Могу даже предположить, что он сказал. Есть «контакт»! Но у него выпала сигарета, он наклонился за ней, а когда лицо снова появилось, «контакт» – пропал. Он внимательно и с явным облегчением смотрел в зеркало, но сквозь меня.

Можно сделать выводы: во-первых, с другой стороны нужен рассеянный, расфокусированный взгляд. Во-вторых, всё ещё загадка, как и чем вызывать само подключение. И в-третьих, загадка, как выбирать желаемое направление, зеркало или личность.

Получается, я понял, как отвечают на звонок, как отклоняют, но затрудняюсь понять, где кнопка «позвонить», хотя два раза нажал её случайно. И загадка, как набирать номер. Да и с номерами тоже – загадка.

Рассеянный взгляд – это расфокусированный. Я вспомнил картинки с объёмным изображением, которое можно увидеть только, расфокусировав взгляд. Например, на картинке можно увидеть динозавра (или больше?) Есть более интересные варианты, где предметов много, и они на разном расстоянии. Как на другом рисунке. Поводите головой, когда увидите. Вы поймёте, что объёмные предметы на разном «расстоянии» от задней стены.

В Сети полно таких картин. Я покопался и потренировался. Вечером вернулся к зеркалу. Я хотел проверить догадку – если с той стороны нужен рассеянный взгляд, то может он поможет и с этой стороны.
Как же я угадал! Стоило выйти на «серую пустоту», как она оказалась именно такой многомерной картиной. Открылась потрясающая перспектива!

Стена, потолок, пол, как на объёмных картинах – отсутствовали. Зато в пространстве передо мной плавала объемная и безконечная паутина с яркими и тусклыми точками. Я понял, что много времени потратил на созерцание «серой пустоты», а «дошло» только через 20 лет.

Боже, на что же я наткнулся? Инстинктивно, я протянул руку и коснулся пальцем одной из точек. Причём физически, в нашем мире, я коснулся зеркала. Это подсказали ощущения пальцем холодного стекла. А там, в объёмной картинке мой палец продолжился и уткнулся в заданную точку.

Я это понял, шестым чувством. Отдёрнул руку. Точка выросла в изображение хорошо обставленной, пустой комнаты. Там был день. «Контактёры» отсутствовали. Восторг заполнял меня, пульс отдавался в ушах, слезы навернулись.
Вероятно, что это громадная, действующая система связи. Без батареек и электричества. Эта система сейчас есть и работает. Значит она была создана задолго до нас, а мы просто забыли, как ей пользоваться. Однако наш мозг по-прежнему помнит и может с ней работать. А мы про неё только сказки читаем.
Краткое изложение статьи блогера kalijournal_livejournal_com.

P.S. Теперь понятна рекомендация феншуистов убирать зеркала из спальни.
Если автор потренируется еще лет 20, то научится проходить сквозь зеркала.

Существуют ли порталы в параллельную реальность, где их искать и что говорят очевидцы, видевшие их? Исследователи, изучающие паранормальные явления, утверждают, что между нашим и потусторонним мирами существуют такие дыры или двери.

Уфолог А. К. Прийма в своей книге «На перепутье двух миров» говорит, что через подобные ходы в наш мир попадают бесы, влетают и вылетают НЛО и приходят призраки умерших людей. Он считает, что зеркала служат дверью в параллельный мир, и рассказывает, как туда попасть.

Первый способ – это «зеркальный туннель». Зеркала, расположенные друг напротив друга, создают зеркальный коридор. Если поставить между ними свечу, то этот коридор обозначится многочисленным отражением её пламени. Второй способ – это поставить зеркало перед дверью или окном.

В подтверждении гипотезы и зеркалах-порталах высказалась британский медиум Дама Форсайт, утверждающая, что нашла вход в параллельный мир, являющийся своеобразной идеальной копией нашего мира – он без болезней, войн, катастроф, словом, мир без абсолютного зла. Ее открытию предшествовала гибель подростков.

В Кенте в 1998 году, на ярмарке произошла серия загадочных исчезновений детей. В первый раз пропали четверо детей. Через три года пропали ещё двое, а потом ещё. Полиция сбилась с ног. Следы похищения – отсутствовали.

Все исчезнувшие дети были знакомы друг с другом, а исчезновения случались в последние четверги месяца. Это дало полиции версию о серийном маньяке, проникающим в комнату смеха через тайный ход, который был хорошо спрятан.

После поднятой шумихи балаган закрыли и … таинственные исчезновения прекратились. Как утверждает медиум Форсайт, в кривых зеркалах находился портал в иную реальность, причём открыть его возможно лишь с той стороны. Скорее всего, кто-то случайно открыл портал, когда первые пропавшие подростки находились рядом, а остальных пропавших заманили в ловушку их же исчезнувшие ранее друзья.

О зеркала-порталах рассказывал Эрнст Мулдашев в ходе своего исследования тибетских пирамид. Большинство тибетских пирамид соединены с разными по размеру полукруглыми и плоскими каменными конструкциями, поверхность которых отполированная до такой степени, что ученые назвали их «зеркалами».

Находясь рядом с ними, члены экспедиции профессора Мулдашева ощущали дискомфорт, эмоциональный упадок, физическую боль, а несколько человек рассказывали, что видели себя в детстве или как бы переносились в странные места.

По предположению Э. Мулдашева, эти каменные «зеркала» помогали древним народам управлять пространственно-временным континуумом и служили переходом в параллельную реальность.

Каждый человек, находясь вне физического тела, после смерти, знает все варианты того, что с ним будет, когда и как произойдёт. И зная это, он испросил у Создателя всего сущего возможность родиться в это время на Земле.

Человек знал, что его ждут:

1. Наказание. Так как накажет ему Создатель преодолевать в себе слабости духа. У слабых духом отсутствует возможность переродиться, именно потому что слабы. Каждый возродившийся получает наказ: избегать огрехов (не грешить) собирая урожай с полей жизненных событий, с благодарностью пожинать данное тебе жизнью, и плохое, и хорошее.

Прежде, чем родиться, человек «заключает договор» с Создателем. Он согласовывает события и ситуации, которые ему предстоит прожить. Из множества возможных для него путей, выбирает и прокладывает избранную себе для себя маршрут-судьбу правильного поведения. По пути следования распределяет «пряники-дары», а по сторонам расставляет «кнуты». Если он живёт правильно, то получает удовольствие от жизни, радость существования и здоровье тела. Однако, если он сворачивает с намеченного праведного пути, то беды, болезни, печали и горе бичуют его, принуждая искать утраченный путь.

2. Страдание, т.е. страда уборочная – это сбор урожая опыта жизни на ниве времени. На Землю приходят тогда, когда есть, что собирать. Предстоит собрать опыт этой, и все огрехи опыта предыдущих инкарнаций. Как можно узнать, что такое «горячо», если отсутствует опыт касания горячего? Будешь ли знать вкус джема из лепестков персика, если отсутствует возможность отведать? Ведь опыт – это когда ты сам это выстрадал, горел на костре, погибал от голода и жажды, холода или жары.

3. Искупление. Человек идёт в Купель Земную омыться – искупаться. Он где-то жил-был, чего-то набрал, накопил. Всё ли, что наслоилось на нём, масло миртовое? Мы рождаемся, чтобы омыть себя в делах благостных, в намерениях чистых. Крещение – мистический обряд, аллегорически показывающий идею рождения для искупления. Здесь – ваша купель; здесь – баня, чистилище.

4. Испытание. Из накопленного прежде опыта, человеком были сделаны какие-то выводы. Он определил для себя что делать плохо, а что – хорошо. Человек решил, как ему нужно поступать. В нём есть перемены. Но насколько правильно он определил это «хорошо»? Прочны ли в нём решение и перемены? Стало ли это его натурой? На эти вопросы ответить может только испытание жизнью.

5. Трудная жизнь. В Китае верят, что пожелание родиться в эпоху перемен – страшное проклятие. Китайцы считают, что придётся вступить в схватку с теми своими слабостями, коим проигрывал, быть может, много десятков жизней. Но это – хороший шанс победить их. Возродившиеся выбрали его для себя в надежде на свои силы и на помощь других. И что такое ТРУД? Трудность? Отсутствие труда – бездеятельность, безжизненность – для этого ли стоило рождаться?

В религиозной литературе можно прочесть о том, что в Новом Свете, в Царстве Божием все люди будут молоды, талантливы, добры. Они будут иметь массу всевозможных положительных достоинств. Возможно, что это так. Пришедшим в школу первоклашкам учитель объявляет, что по окончании они будут уметь читать, писать, считать.

Что он имеет в виду, говоря, что школа подарит им всё это умение? Следует ли им теперь сложить руки, сидеть и спать за партами, дожидаясь, когда же придёт дар? Придёт ли дар сам? Возможно, по труду и дар будет? Или лесть учителю сделает нас грамотными?

6. Боль душевная и физическая. Возможно, боль – это сильная эмоция, сильное чувство? Только живое способно чувствовать и ощущать боль. Это сильная эмоция или сильное чувство на границе наших возможностей. Это страх погибающих клеток, это вопль их ужаса перед гибелью. Он сконцентрировался в месте физического или психического воздействия и продолжает там звучать.

Чем, кроме боли, можно проверить, где граница нашего терпения, граница нашей способности выживать? Как ещё самому можно понять «очень горячо», «очень холодно»? Что такое боль разочарования, боль обиды, боль отверженного? Ты сможешь понять, что такое «больно», только если сам испытал боль. Возможно, тогда ты будешь понимать боль другого. Нужно выстрадать самому всякую боль, чтобы понять её, или того, кто чувствует её.

7. Любовь. Это миссия любить ближнего своего, помогать ему стать лучше. Казалось бы – это просто. Но многие люди способны лишь на любовь к себе.
Такой человек всё делает для того, чтобы рядом был тот, кто будет услаждать его своей красотой и заботой.

Настоящая любовь, это когда в отношениях отсутствует ревность, претензии и требования. Это любовь к кому-то, абсолютная, безусловная, безвозмездная, любовь без отдачи, Вы только заботитесь, отдаёте тепло, ласку, поддержку.

Нужно нести в мир Свет обретённый. Жить открыто, честно и тем обогащать опыт. Любить жизнь дарованную, природу Земли, принявшей его! И тем служить жизни, себе и Создателю.

Краткое изложение отрывка из книги Виктора Ивановича Гармса.

Подмена понятия – это замена термина, часто положительного, на другие слова или термины. Подмена образа – это замена в сознании человека реального представления о сути объекта на ложный образ.

Подмена образа и подмена понятия оказывают наибольшее влияние на людей, имеющих узкий кругозор и малые знания. В результате, имеется возможность извратить в сознании человека и общества любой образ.

Сатана – противник, клеветник, быть враждебным, обвинение. В религиозных представлениях авраамических религий – главный противник небесных сил на земле и в небе. В Ветхом Завете Сатана – имя нарицательное, как падшее творение Божие. Он против собственной воли в конечном счёте может содействовать выполнению замысла Бога. В Библии это слово относится к людям.

Согласно христианской традиции, Сатана впервые появляется на страницах Библии в книге Бытие в образе змея, обольстившего Еву соблазном вкусить запретного плода с Древа Познания (ВНИМАНИЕ!) добра и зла. В результате этого, Ева и Адам согрешили гордыней и были из рая изгнаны, и обречены добывать хлеб свой в поте лица трудом тяжким.

Посмотрим, что это слово значило изначально. Согласно образного первоязыка: СА – источник пространства с жизнью (А) становится причиной слова, сигнала (С) слово проявляет источник.

Возможно, это столкновение? Когда пространство извлекает из нас слово? Когда мы заблудились, то может возникнуть паника и истеричный крик (АУ!). Ещё вариант, когда нам на ногу падает кирпич или, когда мы видим прекрасное, восхитительное. То есть происходит СОПРИКОСНОВЕНИЕ.

НА – сосуществование.
ТА – граница, контур.
ТАНА – сосуществование (НА) становится источником контура, границы. (ТА), граница, показывает качество сосуществования.
Возможно, это предел, предел возможностей?

Я обустраиваю своё пространство для жизни в заброшенном саду. Как только появляются соседи возникает НА. Мы начинаем периодически постоянно видеть друг друга. Они видят, что я делаю во дворе, я вижу, что делают они. Если, кто-то из нас отказывается показывать себя – возникает ЗАБОР.
Волки метят границы ореола своего обитания, чтобы исключить возможность охоты соседей на своих территориях. ПАРИТЕТ. БАЛАНС.

А чем определяется место, где пройдёт забор, или где волк пометит свою территорию? В обоих случаях оно определяется УРОВНЕМ ОХВАТА, уровнем ответственности. СИЛА. СПОСОБНОСТИ.

И всё это аспекты проявления сути конструкции ТАНА.
САТАНА – СПОСОБНОСТИ, СИЛА становятся источником СОПРИКОСНОВЕНИЯ, СОПРИКОСНОВЕНИЕ проявляет способности.

Сатана – это способ установления соответствия и проявление своих действительных возможностей.

Вероятно, что это один из аспектов конструкции, но он далёк от сути. У тех, кто воспринимает этот алгоритм только так, отсутствует возможность, чтобы установить действительные пределы своих возможностей в любом аспекте бытия.

Следующий уровень слогового прочтения даёт: САТАНА – это Разум + Бытие. Это означает, что РАЗУМ побуждает двигать границу и именно он ставит вопросы, на которые нужно найти ответы и создаёт сомнение, приводящее к познанию.

Ещё один вариант: САТАНА – это Демократия + Бытие. Тогда Демократия – это САТАНА без Бытия, то есть демократия – это САТАНА в чистом виде, алгоритм уравновешивания, урегулирования ОТОРВАННЫЙ ОТ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОГО БЫТИЯ.

САТАНА – это алгоритм + источник пространства с жизнью. Движение в правильном направлении. Это то, ради чего запускается алгоритм САТАНА. Ты должен жить в бетонной коробке или твоё место на воле? Какой ореол твоего обитания, как его определить? В какой-то момент времени АЛГОРИТМ САТАНА ЗАПУСТИТСЯ и предложит проверку на СООТВЕТСТВИЕ.

Уровень три проявляет ту часть алгоритма, которая отвечает на вопрос «КАКИМ ОБРАЗОМ». САТАНА – это ЗЕМНОЙ АЛГОРИТМ. Его могущество заключено в безпредельности предположений, в способности разума игнорировать границы и пределы.

Уровень четыре связан с мыслью и мышлением. Инициация желания преодолеть предел познанного, осознанного, привычного.

Пятый уровень отвечает на вопрос «что будет» или что должно БЫТЬ, существовать? Это инициация оптимального равновесия на пределе потенциала совершенства, то есть – это пик возможностей на данном этапе времени.

Возможно, САТАНА – это алгоритм познания разумом Вселенной.

P.S. Воевать нужно со своей дуростью. В настоящее время САТАНА – это человек, оторванный от действительного бытия, в виду отсутствия нужного объёма знаний.

Томас Патрик Китинг (1917 — 1984) — английский реставратор. Китинг родился в Льюишеме, Лондон, в бедной семье. Его отец работал маляром и того, что зарабатывал хватало только, чтобы прокормить семью. Китинг начал работать в раннем возрасте, поскольку его отец едва сводил концы с концами. В возрасте четырнадцати лет ему отказали в поступлении в колледж Святого Дунстана в Лондоне. Китинг работал разносчиком, мойщиком, лифтёром и звонарём, прежде чем начал работать в семейном бизнесе в качестве маляра.

Во время Второй мировой войны он был призван в армию в качестве кочегара. После Второй мировой войны он был принят на художественную программу в колледж Голдсмитс Лондонского университета. Однако, проучившись всего два года, он бросил учёбу и остался без диплома.

На занятиях в колледже его технику живописи хвалили, а оригинальность считали слабой. Во время двух лет обучения в колледже Голдсмитс Китинг подрабатывал у реставраторов. Он даже работал у уважаемых «Hahn Brothers» в Мейфэре. Чтобы свести концы с концами Китинг продолжал работать маляром и используя навыки, полученные на реставрационных работах, стал зарабатывать на жизнь реставрацией картин.

Он выставлял свои картины, но художественный рынок отвергал их. Чтобы показать себя, Китинг начал писать картины в стиле других мастеров, например, Самуэля Палмера. Китинг учился в лондонских Национальной галерее и Тейт.

После того, как Китинг бросил колледж, его подобрал реставратор по имени Фред Робертс. Он меньше заботился об этике реставрации произведений искусства, чем другие реставраторы, на которых ранее работал Китинг. Одним из первых заданий Китингу было нарисовать детей вокруг майского дерева на картине 19 века Томаса Сидни Купера, в которой была большая дыра. Большинство реставраторов просто заделали бы трещины, чтобы сохранить подлинность картины.

Карьера Китинга, как фальсификатора, началась в мастерской Робертса. Когда Китинг раскритиковал картину, написанную Фрэнком Моссом Беннетом, Робертс предложил ему воссоздать одну из картин Беннета. Сначала Китинг создавал копии картин Беннета, но он почувствовал, что может сделать ещё больше. Китинг вспоминает, что ему казалось, будто он знает о Беннете так много, что может начать создавать свои собственные работы и выдавать их за работы Беннета.

Китинг создал свою собственную работу в стиле Беннета и так гордился ею, что подписал её своим именем. Когда Робертс увидел эту работу, он, в тайне от Китинга, изменил подпись на Ф. М. Беннетта и передал её в галерею Вест-Энда. Китинг узнал об этом только позже, но промолчал.

1962 году Китинг подделал автопортрет Эдгара Дега. В 1963 году он открыл собственную школу, обучая подростков технике живописи в обмен на табак или подержанные книги по искусству. Именно здесь Китинг, в возрасте 46 лет, познакомился с Джейн Келли, в 16 лет ставшей его ученицей.

Келли очень понравились уроки Китинга, и она убедила своих родителей платить Китингу по фунту в день за постоянное обучение. Она привязалась к нему, и в конце концов они стали любовниками и деловыми партнёрами. Четыре года спустя они начали совместную жизнь в Корнуолле, где открыли бизнес по реставрации произведений искусства.

По словам Китинга, Джейн Келли сыграла важную роль в распространении его подделок на рынке искусства. Поскольку он хорошо знал Палмера, то создал около двадцати поддельных его картин. Затем Китинг и Келли выбрали три лучшие подделки, и Келли передала их на аукцион специалистам галерей.

Китинг считал галерейную систему прогнившей. По его словам, в ней доминировала американская «авангардная мода, а критики и дилеры часто потворствовали тому, чтобы набить собственные карманы за счёт наивных коллекционеров и обедневших художников». В ответ Китинг стал создавать подделки, чтобы обмануть экспертов, надеясь дестабилизировать систему. Китинг считал себя социалистом и использовал эту идеологию для обоснования своих действий.

Он заложил «бомбы замедленного действия» в свою продукцию. Китинг оставлял подсказки об истинной природе картин, чтобы их могли найти другие реставраторы или специалисты. Например, он мог, перед началом работы над картиной, написать текст на холсте свинцовыми белилами, зная, что рентгеновские лучи впоследствии выявят его. Он намеренно делал ошибки или анахронизмы, использовал материалы, характерные для 20-го века. Современные копиисты старых мастеров используют подобные приёмы, чтобы защититься от обвинений в мошенничестве.

В книге «Прогресс фальшивки», рассказывая о знаменитых художниках, которых он подделывал, Китинг заявил: «Мне показалось обидным, что многие из них умерли в нищете». Он рассуждал, что бедность, которую он разделял с этими художниками, делает его достойным для этой работы. Китинг добавил: «Я наводнил рынок «работами» Палмера и многих других без корысти, а просто в знак протеста против коммерсантов, делающих капитал на тех, кого я с гордостью называю своими братьями-художниками, как живыми, так и мёртвыми».

Освоение стиля и техники художника, а также близкое знакомство с ним были для Китинга приоритетом. В масляной живописи, вдохновлённый творчеством Тициана, Китинг предпочитал венецианскую технику. Он её модифицировал и доработал по голландскому образцу.

Полученные картины, хотя и требуют много времени на выполнение, обладают богатством и тонкостью цвета и оптического эффекта, а также разнообразием текстуры и глубиной атмосферы, отсутствует возможность получить это другим способом.

Любимым художником Китинга был Рембрандт. Для «Рембрандта» Китинг мог изготовить пигменты, вываривая орехи в течение 10 часов и процеживая результат через шёлк. Такая окраска со временем выцветала, в то время как настоящие земляные пигменты оставались яркими. Как реставратор он знал о химии чистящих жидкостей; так, слой глицерина под слоем краски гарантировал, что, когда любую из его поддельных картин нужно будет почистить (как, в конце концов, нужно делать со всеми масляными картинами), глицерин растворится, а слой краски разрушится, и, картина — или точнее теперь уже её остатки – предстанет как явная подделка.

Иногда ему, как реставратору, попадались рамы, на которых сохранились каталожные номера Кристи. Чтобы определиться в установлении фальшивого происхождения своих подделок, он звонил в аукционный дом и спрашивал, чьи картины в них находились, а затем рисовал картины в стиле того же художника.

Китинг также создал ряд акварелей в стиле Самуэля Палмера. Чтобы создать акварель Палмера, Китинг смешивал акварельные краски с клейкой древесной камедью и покрывал картины толстым слоем лака, чтобы добиться нужной консистенции и текстуры. А также он создал картины маслом различных европейских мастеров, включая Франсуа Буше, Эдгара Дега, Жан-Оноре Фрагонара, Томаса Гейнсборо, Амедео Модильяни, Рембрандта, Пьера-Огюста Ренуара и Кеса ван Донгена.

В 1970 году аукционисты заметили, что на продажу было выставлено тринадцать акварельных картин Сэмюэля Палмера – все они изображали одну и ту же тему, деревню Шорхэм, Кент.

Джеральдин Норман, корреспондент торгового зала лондонской газеты The Times, изучила 13 акварелей Палмера, отправив их на научную экспертизу известному специалисту Джеффри Григсону. После тщательной проверки летом 1976 года она опубликовала статью, в которой объявила, что эти «Палмеры» — подделка. Норман присылали подсказки, кто подделал эти картины. Но она узнала правду, только когда брат Джейн Келли встретился с ней и рассказал ей всё о Китинге.

Вскоре после этого она поехала и встретилась с Китингом. Китинг радушно принял её и рассказал ей о своей жизни реставратора и художника, умалчивая о своей жизни фальсификатора. Он также рассказал ей о своей борьбе против художественного истеблишмента.

Спустя чуть больше недели после их встречи (и через месяц после первой статьи) газета «Таймс» опубликовала еще одну статью, написанную Норман, в которой рассказывалось о жизни Китинга и многочисленных обвинениях в подлоге, выдвинутых против него. В ответ Китинг написал: «Я подтверждаю эти обвинения. Фактически, я открыто признаю, что совершил их». Он также заявил, что деньги являются для него меньшим стимулом, чем справедливость. Хотя именно Норман разоблачила его, Китинг простил её. Напротив, он сказал, что она была отзывчива, уважала его взгляды и ценила его как художника.

Когда в статье, опубликованной в газете «Таймс», обсуждались подозрения аукциониста относительно происхождения этих картин, Китинг признался, что они принадлежат ему. Он также подсчитал, что в обращении находится более 2 000 его подделок. Он заявил, что создал их в знак протеста против тех торговцев произведениями искусства, которые обогащаются за счёт художника. Он отказался составить список подделок.

Китинг и Джейн Келли были арестованы в 1979 году, и оба были обвинены в сговоре с целью обмана и мошенничества на сумму 21 416 фунтов стерлингов. Келли признала себя виновной, пообещав дать показания против Китинга. Китинг же, напротив, признал себя безвинным, заявив, что у него отсутствовало намерение обмануть, а просто он работал в манере различных мастеров.

В конце концов, обвинения были сняты из-за плохого состояния здоровья Китинга после тяжёлой травмы, полученной в аварии на мотоцикле. В больнице он заболел бронхитом, который усугубился сердечным и лёгочным заболеваниями, что заставило врачей предположить, что он вскоре умрёт.

Прокурор прекратил дело, объявив nolle prosequi. Поскольку Келли уже признала себя виновной, ей все равно пришлось отбывать срок в тюрьме. Однако Китинга освободили, и вскоре после снятия обвинений здоровье его улучшилось. Вскоре после этого Китингу предложили сняться в телевизионном шоу о техниках рисования, в стиле великих мастеров.

В 1977 году, когда Китинг был арестован, он с Джеральдиной и Фрэнком Норманом опубликовал свою автобиографию. В статье 2005 года в The Guardian говорится, что после прекращения судебного процесса «публика потеплела к нему, считая его очаровательным старым плутом».

Годы постоянного курения и последствия вдыхания паров химических веществ, используемых при реставрации картин, таких как аммиак, скипидар и метиловый спирт, а также стресс, вызванный судебным процессом, взяли своё. Однако в 1982 и 1983 годах Китинг воспрянул духом и вёл телевизионные программы о технике старых мастеров на Channel 4 в Великобритании.

После того как судебный иск Китинга был прекращён, ему предложили сняться в телевизионном шоу под названием «Том Китинг о художниках». Шоу начало выходить в эфир в 1982 году в 6:30 вечера по будням, чтобы привлечь семейную аудиторию. В этом шоу Китинг показывал, как рисуют мастера, иллюстрируя технику и процесс написания картин, как это делали такие художники, как Тициан, Рембрандт, Клод Моне и Джон Констебл.

За год до своей смерти в Колчестере в возрасте 66 лет Китинг заявил в телевизионном интервью, что, по его мнению, он был средним художником. Его сторонники против этого и считают его великолепным художником. Китинг похоронен в церковном дворе приходской церкви Святой Марии Девы Марии в Дедхэме. Его последняя картина «Ангел из Дедхэма» находится в Муниментской церковной библиотеке.

Еще при его жизни многие коллекционеры искусства и знаменитости, такие как бывший боксёр-тяжеловес Генри Купер, начали собирать работы Китинга. После его смерти его картины становились все более ценными предметами коллекционирования. В год его смерти Christie’s выставил на аукцион 204 его работы. Сумма, вырученная на аукционе, была значительной. Его известные подделки Гейнсборо или Сезанна, описанные в каталогах, высоко ценятся. В наши дни Китинги продаются за десятки тысяч фунтов.

Вероятно, существуют поддельные Китинги. В статье, опубликованной в 2005 году в Guardian, говорится: «На рынке появляются поддельные картины в оригинальном стиле Китинга, на которых гордо красуется то, что похоже на его подпись. Если им удаётся обмануть, они могут претендовать на сумму от 5 000 до 10 000 фунтов стерлингов. Но если их разоблачить, то они стоят гроши, как и те, что были у Китинга 20 лет назад. Если вам удастся их купить за безценок, они могут стать лучшим вложением, чем оригинальная подделка Китинга».

В фильме 2002 года «Хороший вор» персонаж Ника Нолте утверждает, что владеет картиной, которую Пикассо написал для него после проигрыша пари. Когда картина оказывается подделкой, он заявляет, что её написал для него Китинг после встречи в букмекерской конторе.

Четвёртый трек под названием «Judas Unrepentant» альбома рок-группы Big Big Train 2012 года English Electric (Part One) основан на жизни Китинга, как художника. Согласно вокалисту группы Дэвиду Лонгдону, песня рассказывает о творческой жизни Китинга от его работы реставратором до смерти и посмертной славы.

Китинг утверждал, что подделал более 2 000 картин более 100 различных художников. Общая оценка прибыли от его подделок составляет более 10 миллионов долларов в сегодняшней стоимости.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Многие люди считают, что «образ» отличается от «подобия». Они отмечают, что образ – это то, что изначально вложено Создателем в человека, а подобие – то, чего нужно достичь в результате жизни. Другими словами, выражение «по образу» означает разумное и наделённое свободной волей выбора, а выражение «по подобию» – стать подобным Создателю. Все свои способности человек должен реализовать в мире, творчестве, добродетели, любви, чтобы через это уподобиться Создателю.

Боги – это Онъ Глаголи Иже. Оная структура направляет равновесие или Оная структура направляет к равновесию, уравновешивает. Это смысл слова Боги и образа Боги. Как БОГИ это делают? На память приходит Иисус, или Будда, которые выступали такими посланниками.

Рассмотрим единственное число в старой записи: БОГЪ. Аббревиатура звучит так: Б (это) Онъ Глаголи Еръ. В свою очередь Онъ Глаголи Еръ распаковывается так:
Оная структура направляет тем, что творится здесь и сейчас.
Следовательно, Бог – это направляющее действие Оной структуры, которое происходит здесь и сейчас. Или говоря проще: БОГЪ это управление при помощи жизненных обстоятельств.

А нас приучили думать, что боги тут были, а потом ушли. Теперь многие ждут второго пришествия. Мы привыкли думать, что боги молчат. Однако, жизненные обстоятельства они речисты и глаголют так, что с закрытыми ушам – слышно.

Однако, эта образная распаковка всё ещё поверхностна. Пойдём глубже: слог ГИ. Равновесие (И) становится источником направления (Г), направление (Г) меняет равновесие (И). Передо мной много задач, мне нужно решить куда двигаться. Я спокоен и тщательно обобщаю задачи, выявляя приоритет. То есть – это ВЗВЕШЕННОЕ РЕШЕНИЕ.

ОГИ – взвешенное решение (ГИ) становится источником Оной структуры (О), оная структура (О) корректирует взвешенное решение (ГИ). Мы видим алгоритм связи, почти тоже самое что телефон, только связь осуществляется с оной структурой. БОГИ – это те, кто имеет устойчивую двухстороннюю связь с Оной структурой.

БОГ – это ЧЕЛОВЕК который имеет устойчивую связь с Оной структурой и показывает, как от левого двигаться вправо, как достичь равновесия.
И тогда тезис: «наши предки были Богами» теряет всякую мистическую окраску и возвращает нам утраченную реальность. Более того слово БОГ показывает, что над ним есть ОНАЯ СТРУКТУРА, безличностная сфера, в которой есть всё. Мы её называем ВСЕЛЕННАЯ, которая ЖИВЕТ ВЕЧНО, потому что вечно РАСТЁТ.

Это часть ИГРЫ БОГОВ, суть которой заключается, как говорят эзотерики – ПОНЯТЬ СУТЬ и стать Богом.

Краткое изложение статьи Ростислава Егорова «Б. БОГИ?».

P.S. В свете этой информации становится понятным выражение «Создатель сотворил человека по своему образу и подобию». У человека имеются безграничные возможности, только их нужно раскрыть, через духовное развитие. Это цель существования человека.