CASTLE.PRI.EE

Записи с меткой «фальсификации»

Дени Врен-Люка (1818-1882) — французский фальсификатор, продавший поддельные письма и другие документы французским коллекционерам рукописей. В том числе он написал на французском языке мнимые письма библейских деятелей.

Врен-Люка получил образование юридического клерка. Вероятно, в 1854 году он начал подделывать исторические документы, особенно письма. Сначала он использовал письменные принадлежности и самодельные чернила соответствующего периода и подделывал в основном документы французских авторов. Исторические сведения он собирал в императорской библиотеке. По мере того, как его подделки становились все более популярными, он начал изготавливать письма исторических личностей.

В 1861 году Врен-Люка обратился к французскому математику и коллекционеру Мишелю Шалю и продал ему поддельные письма Роберта Бойля, Исаака Ньютона и Блеза Паскаля. В одном из них Паскаль якобы утверждал, что он открыл законы гравитации раньше Ньютона. Поскольку это означало, что француз открыл эти законы раньше англичанина, Шаль принял письмо и попросил еще. Врен-Люка продал ему сотни писем от исторических и библейских деятелей, все на французском языке 19 века.

За 16 лет Врен-Люка подделал в общей сложности 27 000 автографов, писем и других документов от исторических личностей, включая Марию Магдалину, Клеопатру, Иуду Искариота, Понтия Пилата, Жанну Д’Арк, Цицерона и Данте Алигьери. Все документы были написаны на французском языке 19 века и на бумаге с водяными знаками. Самые выдающиеся французские коллекционеры покупали их, помогая ему накопить значительное состояние в сотни тысяч франков.

В 1867 году Шаль обратился во Французскую академию наук, утверждая, что у него есть доказательства того, что Паскаль открыл законы гравитации раньше Ньютона. Когда он показал им письма, ученые Академии заметили, что почерк сильно отличается от почерка Паскаля. Шаль защищал подлинность писем, но в конце концов был вынужден признаться, что Врен-Люка продал их ему.

Когда члены Академии обнаружили анахронизмы в письмах, Врен-Люка создал ещё больше писем, чтобы скрыть свои ошибки. Дебаты продолжались до 1868 года. Затем он был арестован за подлог. На судебном процессе Шалю пришлось давать показания о том, как его обманули, и как он приобрёл большое количество других поддельных писем. Он заплатил за них в общей сложности 140 000-150 000 франков.

В феврале 1870 года Исправительный трибунал Парижа приговорил Врен-Люка к двум годам тюремного заключения за подлог. Он также должен был выплатить штраф в размере 500 франков и оплатить все судебные издержки. Шалю отказали в возмещении денег, потраченных на подделки. После вынесения приговора Врен-Люка исчез из поля зрения общественности.

В 2004 году журнал Critical Inquiry опубликовал «обнаруженное» письмо 1871 года, написанное Врен-Люком из тюрьмы Шалю и передающее мнение Врен-Люка на эти события. По его версии, часть документов происходила из архива Турского аббатства. Монахи старательно переписывали всё, что попадало в их руки. Большую часть вины он переложил на Мишеля Шаля: «Образованному человеку, академику Парижской академии наук следовало бы серьёзней отнестись к делу, в котором он должен был разбираться».

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Кроме писем Паскаля и его современников, имелись другие раритеты. Например, несколько писем Александра Македонского к Аристотелю, письмо Юлия Цезаря к галльскому полководцу Верцингеториксу, письма Клеопатры к Катону, Цезарю и Помпею, несколько писем Жанны Д’Арк на родину, письмо Лазаря после воскресения из мёртвых, письмо Иуды Искариота к Св. Марии Магдалине, письмо Магомета к королю французскому и два письма за подписью Иисуса Христа.

Владиимир Михайлович Вятрович – украинский историк, общественный и государственный деятель, директор Украинского института национальной памяти. Историки обвиняют самого Вятровича и сотрудников его Центра исследований освободительного движения в фальсификациях. Утверждается, что они, с целью обеления ОУН и УПА фальсифицируют исторические документы. Кроме того, они ограничивают доступ к материалам, которые могут представить деятельность украинских националистических организаций в истинном свете.

Американский журнал Foreign Policy 6 мая 2016 года опубликовал статью с обвинением В. Вятровича в удалении для обеления ОУН-УПА из государственных архивов материалов о еврейских погромах и убийствах. По мнению автора статьи Джоша Коэна, на западе узнали о фальсификациях украинских архивов при Вятровиче. В связи с этим, среди историков на Западе у Вятровича дурная слава.

Адъюнкт-профессор российской и советской истории Северо-Восточного университета Джеффри Бёрдс отметил, что учёные, входящие в коллектив Вятровича, «публикуют подборки сфальсифицированных документов». Он сообщил, что знает об этом, поскольку «видел оригиналы, делал копии, а затем сравнивал их записи с оригиналами».

В качестве примера Бёрдс приводит сборник расшифрованных документов объёмом в 898 страниц, составленный коллегой Вятровича. Он ссылается на него в качестве доказательства своего заявления о том, что предоставит исследователям для изучения любые материалы, хранящиеся в украинских архивах.

Однако Бёрдс считает это издание «памятником чистке и словесным фальсификациям, в которой из документов удалены целые предложения и даже абзацы». Они представляли собой «материалы с критикой украинского национализма, с выражением недовольства и проявлениями разногласий в рядах руководства ОУН-УПА. В этих материалах рассказывается, как респонденты сотрудничали с властями и давали показания против других националистов, содержатся записи о кровавых злодеяниях».

Американо-канадский историк Марко Царинник продолжительное время занимался изучением украинской истории 20 века. Он указал, что ему «было трудно работать в архиве Службы безопасности Украины, когда им руководил Вятрович». Царинник отметил, что располагает доказательствами того, «что Вятрович фальсифицировал исторические записи в своих публикациях, а затем искал различные поводы, чтобы помешать мне увидеть изобличающие его материалы».

Польский историк доктор А. Запаловский называет Вятровича «лицом, однозначно дисквалифицированным в мировом научном сообществе, как исторический лжец и манипулятор».

Научный сотрудник в Институте Кеннана и Мемориального музея Холокоста в США Джаред Макбрайд подтверждает мнение Марко Царинника: «Когда Вятрович был главным архивариусом в СБУ, он создал цифровой архив, открытый как для украинских граждан, так и для иностранцев. Однако он со своей командой исключил из этого архива все документы, которые в негативном свете представляют ОУН-УПА, в том числе, что касается их причастности к Холокосту и прочим военным преступлениям».

Однако без внимания осталась прямая причастность Вятровича, как главы архивного отдела, к циничным фальсификациям фотографий, использовавшихся в выставках голодомора. Как оказалось, в качестве фотоматериалов о голоде 1933 года были использованы фотографии голода в Поволжье 1921 года и бедствующих американцев времён Великой Депрессии. Когда подлог стал очевидным, Наливайченко пришлось его признать, а вот Вятрович остался без наказания.

За свой труд по перекраиванию истории Украины, 25 декабря 2009 года Вятрович получил из рук Ющенко крест Ивана Мазепы, что многие украинцы нашли весьма символичным. Но уже через два месяца в стране сменился президент, после чего Наливайченко и Вятрович были тут же уволены из СБУ.

Его бывший шеф подался в оппозицию, то сам Вятрович укатил в США, где и прожил почти до самого второго Майдана. Там Вятрович проходил стажировку в Украинском научном институте при Гарвардском университете. Заодно он писал там свою очередную книгу «Вторая польско-украинская война 1942-1947», вызвавшую критику со стороны многих историков. С 2012 года Вятрович работал в архивах Института Гувера – аналитическом центре публичной политики при Стэндфордском университете. Источники финансирования его «американской командировки» остались тайной.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Хосе Луис Хордан Пенья (1931 — 2014) — испанский инженер, старший техник в области телекоммуникаций. Он стал известен своей деятельностью в области уфологии. Он, начиная с 1966 года, написал большое количество машинописных писем, иногда иллюстрированных набросками цветными карандашами, выдаваемых за внеземные послания, написанные жителями предполагаемой планеты Уммо и адресованные жителям Земли.

Уммо (исп. Ummo, фр. Oummo) — гипотетическая планета из системы в созвездии Девы, населённая похожими на землян обитателями. «Феномен Уммо» в 1960—1970-е годы привлёк внимание многих жителей Франции и Испании, на территории которых в основном и развивался. В 1989 году в Воронеже наблюдали НЛО с символом Уммо. В 21 веке интерес к феномену снизился.

Инженер и старший техник в области телекоммуникаций, Пенья стал профессором математики, физики и электроники в техническом институте. Увлечённый парапсихологией, он был одним из основателей Испанского общества парапсихологии. Пенья построил несколько аппаратов для исследования паранормальных явлений. Позже он стал вице-президентом этой ассоциации.

Его исследования в области паранормального позволили ему ознакомиться с лже-медиумами, иллюзионизмом и трюками фокусников. Его интересы включали эзотерику, философию, историю религий и культурную антропологию.

Пенья изучал различные языки, написал много научных публикаций и поддерживал контакты с учёными из разных стран. В то же время он вёл активную антикультовую деятельность. В письме к уфологу Рафаэлю Фарриолсу он писал: «Я встретил агента Социальной бригады, с которым я снова встретился в группе Общества Иисуса под названием «Католическая вера», руководимой отцом Санчесом де Леоном. Мы обязались доносить на протестантов, свидетелей Иеговы, масонов властям Франко…».

В начале 1960-х годов Пенья посетил курсы по промышленной психологии. Позже, он оставил преподавание технических дисциплин и начал работать в отделе кадров крупной строительной компании.

В начале 1966 года Пенья связался с ассоциацией «Друзья посетителей космоса», аниматором которой был Фернандо Сесма Мансано. 6 февраля того же года Пенья утверждал, что видел НЛО в Алуче, поблизости от Мадрида. У этого инцидента были ещё два свидетеля, один из которых позвонил журналисту Хосе Луису Пиментелю из журнала Porquè и рассказал об НЛО. Другой, через три недели, написал журналисту Эухенио Даньянсу, сообщив, что его друг, инженер Висенте Ортуньо, был свидетелем этого наблюдения. Ортуньо говорил, что видел НЛО с балкона своего дома, и его показания подтверждают рассказ Пеньи.

После наблюдения в Алуче Пенья стал активно интересоваться уфологией, сотрудничая с Сесмой Мансано, который начал получать напечатанные письма от инопланетян с планеты Уммо. 1 июня 1967 года в Сан-Хосе-де-Вальдерас был замечен НЛО. Пенья участвовал в расследовании. Он разыскал и опросил свидетелей, получил фотографии, сделанные одним из свидетелей.

Пенья провёл осмотр на предполагаемом месте посадки, обнаружив металлические трубки, содержащие странный пластиковый материал. Испанские уфологи Антонио Рибера и Рафаэль Фарриолс назвали это наблюдение «идеальным случаем» и посвятили ему книгу.

Письма от предполагаемых инопланетян продолжали поступать различным людям в Испании и Франции. В 1970 году Пенья вышел из ассоциации Сесма Мансано и основал свою собственную группу под названием Eridani. Она занялась изучением дела Уммо и действовала до 1975 года. В 1988 году испанский журналист Хавьер Серра выяснил, что инженер Ортуньо, второй свидетель наблюдения НЛО в Алуче, был давним другом Пеньи. В том же году Пенья перенёс инсульт, в следствии чего у него появились трудности в речи и движении.

В 1993 году, в письме к уфологу Рафаэлю Фарриолсу, Пенья признается, что отправлял большинство писем от инопланетян Уммо. Затем он опубликовал статью в испанском журнале La Alternativa Racional, в которой объяснил, что устроил мистификацию, чтобы проверить свою теорию о «синдроме Анубиса», странном виде паранойи, которым страдают 80 процентов человечества. Синдром Анубиса заставляет их быть доверчивыми в отношении таких вещей, как уфология и паранормальные явления.

Пенья утверждал, что писал письма на печатной машинке, которая была у него дома и в офисе, и отправлял их, пользуясь поездками за границу. Он также признался в фальсификации фотографий и следов посадок НЛО, замеченных в Алуче и Сан-Хосе-де-Вальдерас. Пенья рассказал, что пластиковый материал, найденный на месте посадки НЛО в Сан-Хосе-де-Вальдерас, стал известен позже, когда появился в продаже. Он был сделан из тедлара (поливинилфторида), используемого НАСА. Пенья получил чуть-чуть этого материала от инженера космического агентства, который в то время находился в Испании.

Фернандо Сесма Мансано был предупреждён о прибытии писем, посланных инопланетянами Уммо, телефонным звонком, полученным 14 января 1966 года. Вероятно, что звонившим был Пенья, который использовал электрический прибор собственной конструкции для изменения голоса.

Исследователь событий написал книгу «Ummo, le vrais extraterrestres» под псевдонимом Жан Поллион. Его настоящая личность остаётся загадкой. Он утверждает, что признания Пеньи являются ложными в силу состояния его здоровья. Из-за инсульта, который случился с ним в 1988 году и оставил его с трудностями в речи и движении, ему сложно было написать и отправить письма, которые якобы отправляли уммиты в период с 1988 по 1993 год.

По словам французского уфолога Жан-Пьера Пети, Пенья заявил об авторстве писем по просьбе самих уммитов. Другие «верующие», однако, сомневаются, что один человек мог поддерживать такую мистификацию в течение многих лет.

По мнению других исследователей, Пенья мог быть автором писем, но он действовал с кем-то ещё. Были выдвинуты разные гипотезы.

1. Было вмешательство ЦРУ, которое хотело проверить реакцию населения на гипотетическую встречу с инопланетянами;

2. Было вмешательство КГБ, утверждавшего, что социалистическая модель Уммо близка к социалистической модели СССР;

3. Другая часть, например, британский журналист-скептик Питер Роджерсон, предполагают наличие заговора против Франко. Поскольку письма от инопланетян были поводом для распространения в Испании различных заявлений против режима.

4. Кто-то считает, что Пенья действовал в одиночку, за исключением лишь отдельных писем, которые были написаны другими людьми. Будучи хорошо образованным, Пенья мог писать на разные темы. Более того, набор писем обладает сильной внутренней связностью, а отрывки на сексуальные темы кажутся соответствующими фантомами его автора.

Например, уфолог Луис Р. Гонсалес Мансо считает, что Пенья был единственным автором мистификации, при сотрудничестве отдельных сообщников. Они помогли ему отправить часть писем, подделать фотографии НЛО и следы их посадок.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Версий появления игральных карт много, мнения исследователей на этот счёт – разделились. Историки утверждают, что у карт древняя и весьма драматичная история. Долго существовало мнение, что карты были изобретены во Франции для развлечения душевнобольного короля Карла VI Безумного. Затем появилась версия, что уже в Древнем Египте играли черенками с обозначенными на них цифрами, в Индии — пластинками из слоновой кости или раковинами. Утверждают, что в Китае карты, похожие на современные, известны с 12 века.
Оккультисты придерживаются египетской версии происхождения карт. Они утверждают, что в глубокой древности египетские жрецы записали всю мудрость мира на 78 золотых табличках, которые изображались также в символическом виде карт. 56 из них – это «Младшие Арканы». Они стали обычными игральными картами, а оставшиеся 22 «Старших Аркана» вошли в состав загадочной колоды Таро, используемой для гаданий.

Ричард Хардинг (1770 — 1805) — британский фальсификатор, был о обвинён и осужден за подделку латунных пошлинных марок, размещаемых на тузах пик, а также за продажу и сбыт игральных карт с такими же марками, заведомо зная о поддельности таких пошлинных марок. Он был повешен в Олд Бейли, Лондон, Англия, в 1805 году.

В Англии в XIX веке в соответствии с Законом о гербовой печати 1712 года производители игральных карт должны были получить лицензию. В таком случае они могли поместить на туз пик печать с изображением королевского герба Соединённого Королевства. Латунные законные марки пошлин хранились в офисе уполномоченного по пошлинам, а маркированные пошлинные карты с именем карточного мастера передавались карточному маркёру.

Эти законы и постановления должны были обеспечить соблюдение акцизного налога, взимаемого с каждой пачки игральных карт. Производителям карт грозил денежный штраф за нарушение закона о марках.

Подпольный производитель игральных карт должен был подделывать латунную законную печать на тузе пик и создавать поддельную этикетку на обёртке. В Англии в 1805 году подлог и подделка были преступлением и наказывались смертью.

Ричард Хардинг был обвинён в соответствии с законом о марках в двух преступлениях. В подделке оттиска латунных пошлинных марок, и продаже игральных карт с этими поддельными оттисками.

Улики подтверждали, что Хардинг создавал поддельные «тузы пошлины». Суду были предоставлены в качестве доказательства пачки игральных карт, в которых была поддельная марка.

Ученик Хардинга дал показания, что он был свидетелем того, как Хардинг изготавливал игральные карты, используя поддельные латунные пошлинные марки для размещения пошлинной марки на тузе пик и наклеивая поддельные этикетки на обёртку.

Судья Хит сказал присяжным, что отсутствуют сомнения в виновности Хардинга, и они согласились с ним. Ричарда Хардинга признали виновным и приговорили к смерти через повешение. Газеты того времени предпринимали безуспешные попытки добиться отсрочки наказания для Хардинга. Однако 13 ноября 1805 года палач Уильям Брунскилл казнил Ричарда Хардинга в Олд Бейли.

Отчёт о судебном деле против Хардинга был опубликован в «Имперской еженедельной газете». Закон 1832 года отменил смертную казнь за подделку документов, за исключением подделки завещаний и отдельных доверенностей. Эти исключения были отменены законом о подделке 1837 года.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Вероятно, эта статья служит для того, чтобы подтвердить древность и правдивость истории. Однако многие исследования говорят о том, что история Хардинга – обман. Латунь – это технология 19 века. Деньги, государства, качественная печать – 19 век.

«Специалисты» ухитряются создавать археологические «находки» с нуля, и весьма виртуозно подделывать уже существующие шедевры. Например, «Мону Лизу», работу прославленного да Винчи, с копировали безчисленное количество раз. Только в 1911 году было продано как минимум шесть поддельных «Джоконд», каждая более чем за $300 000.

Эти полотна были сработаны одним, весьма одарённым человеком. Его звали Ив Кудро. Он так умело повторял шедевр итальянского мастера, что каждый покупатель свято верил в подлинность своего приобретения. Так как в 1911 году оригинальное полотно было похищено из Лувра.

Именно эта кража стала венцом активной деятельности целой бригады мастеров по созданию подделок, во главе которой стояли Ив Кудро и его приятель-подельник, маркиз-самозванец Эдуардо де Вальфьерно.

Эдуардо де Вальфьерно был хорошим художником. Он специализировался на подделывании работ старых фламандских и голландских мастеров. Готовые копии Вальфьерно сбывал зажиточным дамам из Аргентины. Он был прекрасным маркетологом. Продаже каждой картины предшествовала легенда вроде «Синьора, купите картину себе, или для Церкви. Чтобы святые отцы помолились за душу вашего усопшего мужа! Ах, какой был человек».

Кудро был художником-реставратором. Его специальностью было копирование работ испанского мастера кисти – Бартоломе Эстебана Мурильо. Вскоре Аргентина была завалена копиями Мурильо, и парочка мошенников перебралась в Мехико. Именно там их мастерство было отточено до предела, и там же ими была выработана весьма оригинальная схема.

Потенциальный покупатель приводился в картинную галерею, где ему настойчиво предлагалось тайком поставить какой-нибудь знак на обороте желаемой картины. Клиент отмечал картину и уходил, а через какое-то время получал искомое полотно, на обороте которого стояла его метка. Разумеется, оно было поддельным: просто мошенники заранее крепили искусно сработанную копию с обратной стороны оригинала, и в итоге покупатель был твёрдо уверен, что приобрёл именно ту картину, которую отметил в галерее.

Чтобы набить цену на свои копии, Вальфьерно хранил у себя целую кипу поддельных газетных заметок о кражах известных картин, которые предъявлял будущим покупателям. Мошенник твёрдо стоял на своём, даже если ему говорили, что картина по-прежнему висит на своём месте в галерее. Он убеждал, что там копия. А оригинал… вот он. Хотите купить?

В конце концов оба приятеля оказались в Париже. К тому времени рука у обоих была уже набита, и очень скоро под началом Вальфьерно оказывается отлично налаженная сеть торговли подделками. К картинам, якобы украденным из Лувра, прилагались поддельные музейные бланки. На них утверждалось, что подлинник похищен и разыскивается, а на его месте временно висит копия.

В Париже они придумали очередную аферу. Решено было распродать все имеющиеся десятки копий «Моны Лизы». Для этого похитить оригинал из Лувра. В банду был принят участник Винченцо Перуджа, стекольщик из Италии. Именно он делал защитный экран для знаменитого полотна, а потому был знаком с системой его крепления.

21 августа 1911 года Лувре был закрыт для посетителей. Грабители заранее проникнули в запасник музея, и там переночевали, в ожидании удобного момента. С утра, одетые в рабочую форму, они спокойно прошли в нужный зал, сняли картину и ушли. Воистину, Фортуна сопутствует отважным людям, даже если они мошенники.

Но благосклонность богини судьбы рано или поздно заканчивается. Так случилось и с нашими героями. Перуджа стащил картину у подельников. Через три года он решился её продать флорентийскому антиквару, но тот сообщил в полицию, и Перуджу взяли с поличным. Лувр праздновал возвращение своей жемчужины. А может быть подделки?

Краткое изложение статьи блогера vitalidrobishev_livejournal_com.

Лучио Уртубия (1931-2020) – родился в бедной семье в Наварре, на севере Испании, в которой было шесть девочек и два мальчика. В 1954 году, после дезертирства из армии при Франко, он бежал во Францию, где присоединился к своей сестре и работал строителем. В 1957 году он познакомился с Фансиско Сабате, известным как Кико. Это был анархист, партизан, боровшийся против Франко.

С этого момента в жизни Лучио Уртубия началась длинная серия экспроприативного анархизма через подделку документов. Всё делалось, чтобы финансировать борьбу. Это были «экспроприации» (грабежи), «рекуперации» различных материалов (особенно печатных), изготовление фальшивых бумаг и фальшивых денег, похищения людей. За Лучио Уртубия охотились Интерпол и французская судебная полиция. Он связался с бандитами и революционерами, например, познакомился с Че Геварой.

Иногда Лучио Уртубия сравнивали с Робин Гудом. Он участвовал в ограблениях банков и изготавливал подделки на протяжении 1960-х и 1970-х годов. По словам Альберта Боаделлы: «Лусио – это Дон Кихот, который боролся вместо ветряных мельниц, против настоящего великана».

Лучио Уртубия считался дезертиром, затем стал контрабандистом, потом – грабителем банков, и наконец – фальшивомонетчиком. Всё это он совершал во имя своего дела. В конце концов он оставил ограбление банков и предпочёл заняться фальшивомонетничеством.

Самым значительным из известных его деяний была подделка дорожных чеков Citibank в 1979 году на сумму 20 миллионов долларов. Эта крупномасштабная попытка подделки привела к его аресту.
Его защищал адвокат Ролан Дюма. Citibank заключил с ним внесудебное соглашение, в обмен на печатные формы, использованные для подделки чеков.

В 2007 году вышел документальный фильм о жизни Лучио Уртубия, названный «Лучио». Он был снят баскскими режиссёрами Хосе Марией Гоенага и Айтором Арреги. В 2009 году Лучио Уртубия появился в программе TVE «Españoles en el mundo», посвящённой Парижу. 3 мая 2015 года Уртубия дал интервью Жорди Эволе в телевизионной программе Salvados на канале La Sexta. В 2018 году издательство Txalaparta опубликовало биографический комикс El tesoro de Lucio, нарисованный Микелем Сантосом Белацем. В 2022 году вышел фильм под названием «A Man of Action», основанный на жизни Лучио Уртубия.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

«Etruscan Terracotta Warriors» – такое название носила экспозиция из трёх фигурок, которые приобрёл Метрополитен-музей в Нью-Йорке. За период с 1915 по 1921 год руководство музея за баснословную сумму купило «древних этрусков» у братьев Пио и Альфонсо Риккарди. Именно они, вместе с особо талантливыми своими сыновьями, создали грандиозные по своему масштабу подделки.

Представьте себе глиняную махину весом почти полтонны, и высотой более двух метров. Ваятели отвели под её изготовление целую комнату, в которой поместились только будущий этрусский воин, и леса, поддерживающие скульптуру. Вылепив её в полном соответствии с традицией древнего народа, хитроумные итальянцы навели последний лоск, покрыв красавца-воина краской и глазурью, и убрали леса. Затем Риккарди подошли к ней, и… уронили. Колосс упал и разбился вдребезги.

Любой скульптор расстроился бы от такой судьбы своего детища. Но Риккарди этого и добивались. Аккуратно собрав куски воина, они слепили их воедино, и итоговый результат, состоящий из обломков, усеянный сколами и украшенный потрескавшейся от удара эмалью, был продан нью-йоркскому музею искусств.

Однако этрусский воин был лишь очередной искусной подделкой, на которой нажились художники. Чтобы нажиться на подделке, нужно тщательно изучить культуру этрусков, к которой будет принадлежать будущее творение. Затем создать его с учётом мельчайших подробностей, чтобы помешать специалистам музея выявить подделку. Возможно, в то время только сочиняли историю этрусков, поэтому могло пройти любое изделие.
Кроме того, требовалось знание анатомии, умение обращаться с глиной и сопутствующими ей материалами, да и художественный навык должен быть на высоте.

Первое знаменитое творение Риккарди – колесница, которую они изготовили из бронзы по заказу торговца из Рима, некоего Доменико Фускини. Дальнейшая судьба транспортного средства скульпторов поначалу мало волновала. Однако Фускини ухитрился продать её Британскому музею. Сделке сопутствовала легенда о том, что колесница была обнаружена в старом этрусском поселении, вблизи от Орвието.

Музей приобрёл отлично сохранившуюся находку, о чём и сообщил в 1915 году. Так как колесница «пролежала в земле около 2,5 тысяч лет, то её нужно было хорошенько отчистить и отреставрировать». Для этой работы наняли Риккарди. Их сотрудничество с Фускини включало в себя продажу глиняных черепков, обломков посуды, и прочей мелочи, якобы принадлежавшей этрускам. Примерно в 1912 году, когда колесница была отдана в распоряжение музея, скончался один из «бригады», Пио Риккарди. Однако они продолжили работу.

Переехав в Орвието, мошенники от искусства продолжили трудиться. Они заручились поддержкой знаменитого итальянского скульптора Альфредо Фиораванти, и начали работу над «Старым воином», одной из фигур триптиха, упомянутого в начале статьи.

Воин был облачен в шлем с шикарным плюмажем, нагрудник и поножи – стандартное облачение древнего бойца. Полуобнажённый этруск был лишён правой руки, и одного из пальцев на левой. Риккарди долго спорили о том, каким должно быть положение конечности, и в итоге решили оставить всё как есть. Они заявили, что из-за тысяч лет, проведённых под землёй, часть скульптуры была утеряна.

Как показала практика, мошенники правильно рассчитали. Статую продали Метрополитен-музею, который тут же изъявил желание приобрести и следующую «находку». Это была огромная голова высотой около 1,5 метров. Её представили частью статуи, общий рост которой составлял почти 7 метров.

Последней работой стал «Большой воин». Только его удалось довести до конца, а потом дружный коллектив Риккарди распался. Старший сын Пио, Рикардо, погиб во время верховой прогулки. После похорон остальные члены коллектива разбрелись, кто куда.

Многие авторитетные личности выражали своё сомнение по поводу подлинности этрусских статуй. Однако, музей подготовил и выставил всю экспозицию. Три скульптуры были представлены вниманию публики в 1933 году, и голоса экспертов зазвучали еще громче. Однако своего апогея надвигающийся скандал достиг только к 1937 году. Тогда руководство музея обнародовало документы на глиняный триптих.

Разбирательство привело к выводу, что глазурь, коей братья и их сыновья покрывали свои работы, содержала марганец, а настоящие этруски обходились без него. Но и тогда Метрополитен-музей отказывался признать тот факт, что его одурачили, причём на кругленькую сумму. Эксперты настаивали на своём, и спустя год после расследования привели еще одно доказательство.

Исследователи, тщательно изучавшие подлинные этрусские артефакты больших размеров, обнаружили, что этруски всегда обжигали его целиком.
Чтобы обжиг был качественным, в работах проделывались отверстия для воздуха. Таким образом, пока изделие находилось в печи, обжиг был равномерным.

У Риккарди отсутствовало такое «оборудование», потому им приходилось ваять свою троицу по частям, и без отверстий. По сути, это было их единственной ошибкой. Возможно, если бы скульпторы-мошенники догадались проковырять десяток лишних дырок на статуях, в дополнение к трещинам и царапинам — может, и до сих пор сотрудники и посетители Метрополитена верили, что перед ними подлинные творения древних мастеров?

Директор Метрополитен Джеймс Роример заявил, что исследования операционного администратора музея Джозефа В. Нобла «предоставили первые технические доказательства того, что это были подделки». Это подтвердил Альфредо Фиораванти, который 5 января 1961 года пришел в консульство США в Риме и подписал признание. В качестве доказательства Фиораванти представил отсутствующий большой палец старого воина, который он хранил на память. 15 февраля музей Метрополитен объявил, что статуи являются подделками.

Краткое изложение статьи блогера vitalidrobishev_livejournal_com.

Пшибыслав Дыяментовский (1694-1774) – вероятно, родился в Варшаве. Его биография является загадкой. Предполагается, что он имел звание регистратора. Пшибыслав Дыяментовский – известный польский фальсификатор документов и писатель. При жизни он подготовил для продажи много «древних» хроник, дипломов и родословных.

Он писал псевдоисторические произведения, утверждая, что это работы известных античных или средневековых писателей, или выдумывал новых авторов. Пшибыслав Дыяментовский оставил в рукописях многочисленные сфабрикованные семейные генеалогии и апокрифические хроники выдуманных раннесредневековых польских летописцев: Вояна, Прокоша, Кагнимира, Бочула, Ярдо и Свитомира.

Одной из самых известных фальшивок Дыяментовского является Прокошская хроника, также известная как Славяно-сарматская хроника. Она приобрела большую популярность, как одно из самых ранних упоминаний о Польше (датируется 936 годом). Поддельная хроника была впервые опубликована в 1825 году Иполитом Ковнацким. Предполагалось, что хроника отодвигает существование Польши на много поколений назад от начала правления династии Пястов. Она подтверждает связь средневековых поляков с древними сарматами и народами Восточной Индии. Подделки Дыяментовского даже сейчас считаются польскими националистами историческим фактом.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Как и во всех странах Европы, в Польше однажды появилась собственная подложная хроника. Автором её назвали монаха бенедиктинского ордена Прокошу. Реальное авторство «Хроники Прокоша» приписывается двум людям. Первый – известный мистификатор Пшибыслав Дыяментовский, второй – генерал Францишек Моравский. Он создал её в качестве товарищеской шутки в 1825 году.

Поддельную рукопись Моравский подарил драматургу Юлиану Немцовичу. Тот, совершенно уверенный в подлинности манускрипта, передал её в Варшавское общество друзей науки. В том же 1825 году «Хроника Прокоша» вышла в свет у издателя Ипполита Ковнацкого. С тех пор процесс переписывания истории Польши начал набирать обороты.

Как показывает история, даже самые выдающиеся исследователи и учёные могут ошибаться. Так, русский фольклорист, исследователь духовной культуры славянских народов Александр Николаевич Афанасьев (1826—1871) стал жертвой этой мистификации. Его ошибку за ним повторяют и по сей день многие авторы.

Альфонсо Чеккарелли или Чиккарелли (1532 — 1583) – родился в Беванье (Перуджа). Он был сыном нотариуса Клаудио и Тарпеи Специ. Альфонсо Чеккарелли стал врачом. Он женился в 1553 году на Империи Чикколи.
Альфонсо Чеккарелли занимался медицинской практикой в различных населённых пунктах Умбрии. В 1574 году он переехал в Рим, оставив своих детей и жену в доме своего отца.

Продолжая врачебную практику, он активно занялся работой в качестве писателя, историка, генеалога, антиквара. В 1564 году в Падуе Альфонсо Чеккарелли опубликовал свою первую известную работу – маленький трактат о чёрном трюфеле под названием Opusculum de tuberibus и его региональном распространении. Эта работа, до сих пор считается первой напечатанной книгой по микологии, хотя она имела малое научное значение.

Альфонсо Чеккарелли также интересовался нумизматикой, астрологией и археологией. Он был эрудированным человеком. Для создания своих работ он создавал «старинные» пергаменты, кодексы, дипломы и другие исторические артефакты. Альфонсо Чеккарелли создавал апокрифические документы, чтобы доказать и подтвердить свои утверждения. Он цитировал в своих трудах множество вымышленных произведений и авторов. Иногда он цитировал произведения, приписываемые реально существовавшим авторам, о которых, однако, отсутствуют следы в других произведениях или хрониках авторов того времени.

Альфонсо Чеккарелли использовал многочисленные псевдонимы, например, Фанузио Кампано, Джованни Селино, Якопо Корелло, Габино Лето и другие. Он создавал «древние» тексты, полные фантастических исторических реконструкций, перемежающихся с правдивыми и ложными известиями. Иногда, настолько правдоподобными, что их трудно было отличить ложных.

Под своим именем он написал множество текстов по истории и генеалогии. Предполагается, что многие их них остались рукописями. Все тексты, в основном, основывались на заранее подготовленные им фальшивые источники.

Таким образом, он ввёл в заблуждение многочисленных историков, писателей, генеалогов, например, Эудженио Камуррини, Джованни де’ Кресценци, Инноченцо Кибо Гизи, Фердинандо Марра, Паоло Мориджиа, Франческо Сансовино, Лодовико Ведриани и т.д.

Среди его современников отсутствовали те, кто высказывал сомнения в его работах. Более внимательное и критическое рассмотрение псевдоисторических утверждений, распространяемых Чеккарелли, было начато с 17 века. Например, Леоне Аллаччи, первым обнаружил отсутствие соответствия работ и источников. Однако, многочисленные генеалогические, исторические и краеведческие исследования по-прежнему используют работы Чеккарелли.

Согласно историческим исследованиям, в 1580 году ему был присвоен Николаем Црноевичем, претендентом на престол Черногории в изгнании, титул графа Палатина. Чеккарелли приобрёл известность и богатство. Однако, просьбы отца покинуть Рим и вернуться к семье, и стремление к ещё большему богатству, заставили его перейти к другим формам фальсификации.

Чеккарелли перешёл от простых, более или менее безобидных историко-генеалогических подлогов, к подделке, иногда по заказу, простых завещаний, фидеикомиссов (завещания в Римском праве, в котором завещатель поручал наследнику выполнить оговорённые действия в пользу третьего лица) и актов передачи имущества.

В конце концов, против него были выдвинуты обвинения в мошенничестве. В результате Чеккарелли предстал перед трибуналом Папской палаты. Среди обвинений было и то, что он изготовил поддельную грамоту императора Феодосия I (IV в.). Она подтверждала Дар Константина, долгое время, считавшийся основополагающим источником мирской власти католической церкви.

Находясь в заключении, он признал обвинения, и попытался оправдать своё поведение. Судебный процесс закончился 1 июня 1583 года. Чеккарелли был приговорён к смерти правящим Папой Григорием XIII и казнён 9 июля следующего года в Понте Сант-Анджело путём отсечения головы. Он был похоронен в церкви Святых Сельсо и Юлиана в Риме. За осуждением последовала конфискация его имущества, включая обширную коллекцию трудов, писем и документов, хранящихся сегодня в Апостольской библиотеке Ватикана.

Исследователи выяснили, что Чеккарелли является автором знаменитого писания, впервые опубликованного монахом-бенедиктинцем Арнольдо Вионом в 1595 году. Оно содержит так называемые пророчества святого Малахии. Большинство людей считают их апокрифическими, В пророчествах на латыни кратко изложены сто двенадцать аллегорических профилей понтификов от Папы Целестина II (XII век) до конца света. Считается, что они были написаны Чеккарелли с целью «направить» Коллегию кардиналов при избрании понтифика в пользу его защитника и покровителя, кардинала Симончелли.

Имеются версия, что Чеккарелли сделал ложное признание под нажимом инквизиции. По другой версии, ему были приписаны подделки, сделанные другими фальсификаторами, сам Альфонсо Чеккарелли был собирательным образом. Возможно он жил в другое время. В описываемые времена использовалась другая система записи дат в этом регионе, которая теперь может интерпретироваться по-разному.

График упоминаний разных вариантов его имени в итальянском языке демонстрирует противоестественные высокие пики, разделённые многими десятилетиями забвений. Равномерная частота упоминаний его имени начинается в 19 веке. Вероятнее всего, если Чеккарелли действительно создавал приписываемые ему фальсификации, то это было в конце в 19 века.

Примечательно, что обвинение Чеккарелли в изготовлении поддельной грамоты «Дара Константина», в результате которого он был казнён, оказалось ложным. Фальшивость документа доказал итальянец Лоренцо делла Валла в сочинении «О даре Константина» (1440 г.), опубликованном в 1517 Ульрихом фон Гуттеном.
Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Статьи о фальсификаторах истории служат для того, чтобы доказать, что история – правдива, но имеются отдельные жулики, пытавшиеся нажиться на создании фальшивой истории.

Эдвард Симпсон (Флинт Джек) (1815 — 1874) – родился в деревне Слейтс в Северном Йоркшире. В юном возрасте он стал подмастерьем местного геолога и историка доктора Джорджа Янга. Он сначала коллекционировал окаменелости, а в 1843 году пришёл в мир подделок.

В это время Эдвард Симпсон в Уитби встретил мистера Дотчона. Тот показал ему кремнёвый наконечник стрелы и спросил, может ли он скопировать его. Так появился первый псевдоним Эдварда Симпсона – Флинт Джек.

С этого времени Эдвард Симпсон стал фальсификатором предметов старины. Он специализировался на наконечниках стрел и окаменелостях. Симпсон был известен, как Ископаемый Вилли, Старый антиквар, Кокни Билл, Кости и Безрубашечный. Среди других имён были Джон Уилсон из Берлингтона и Джерри Тейлор из Биллери-Дейл с Йоркширских болот (возможно, это другие фальсификаторы).

Исследования показали, что биография Эдварда Симпсона может быть фальшивой. Возможно, она основана на информации, предоставленной им самим. Например, он утверждает: «В 1846 году я начал пить. Это было самое худшее время. До этого момента у меня всегда было хотя бы пять фунтов. С тех пор я живу в полной нищете, часто испытываю большие страдания и нужду».

Подделки кремнёвых орудий, изготовленных Симпсоном, продавались по всей стране. Они попали в коллекции многих региональных и национальных музеев. Помимо кремниевых орудий и окаменелостей, Джек изготавливал и продавал поддельные древнебританские и римские урны.

Сначала он использовал бридлингтонскую глину, затем переехал в Стентон-Дейл, между Уитби и Скарборо. Он продавал свои «коллекции», которые, как он утверждал, были найдены на йоркширских болотах. Также сообщается, что он успешно продал в Малтоне древнеримский нагрудник, сделанный им из чайного подноса, по размеру своего тела.

В 1859 году в Лондоне профессор Теннант уличил Эдварда Симпсона в подделке. Профессор, очарованный сложностью обнаружения подделок, убедил его описать свои методы изготовления членам Геологического и Археологического обществ.

В 1867 году Эдварда Симпсона посадили в тюрьму. Газета «Уитби газетт», писала: «После переезда в Лондон Флинт Джек продавал артефакты в музеи и в серьёзные коллекции по всей стране, включая Британский музей. Флинт Джек – печально известный йоркширец. Он величайших из множества (сколько их было?) фальсификаторов нашего времени. На прошлой неделе был приговорён к 12 месяцам тюремного заключения за преступление в Бедфорде. Преступник назвался Эдвардом Джексоном, но его настоящее имя – Эдвард Симпсон, из Слейтс, Уитби. Он хорошо известен как Джон Уилсон, из Берлингтона, и Джерри Тейлор, из Биллери-Дейл с Йоркширских болот. Симпсон известен под своими псевдонимами в различных районах, например, «Старый антиквар», «Ископаемый Вилли», «Кости», «Безрубашечник», «Кокни Билл» и «Флинт Джек». Причём, чаще всего использовалось последнее имя».

Эдвард Симпсон известен во всей Англии, Шотландии и Ирландии. Всюду, где бы живут геологи или археологи, или где имеется музей, там Флинт Джек распространял свои поддельные окаменелости и древности.

Эдвард Симпсон пристрастился к выпивке и по этой причине его жизнь в течение последних 20 лет была сплошным страданием. Чтобы удовлетворить свою тягу к спиртному, он занялся фабрикацией окаменелостей и древностей около 23 лет назад.

По мере того как распространялись новости о подделках Джека, его бизнес сильно пострадал. Издание «The Antiquary» за 1871 год предупреждало о его присутствии в Северном Йоркшире и отмечало, что «в настоящее время он торгует наконечниками стрел из бутылочного стекла, которые он обрабатывает с большим мастерством, чем кремень, и которые он распродаёт поштучно». Также были опубликованы предупреждения о его присутствии в Стэмфорде, где он изготавливал кремниевые орудия, монастырские печати и кольца. Было сообщение о его заключении в тюрьму на месяц в Норталлертоне.

Последний раз Флинта Джека видели живым 21 февраля 1874 года в магистратском суде Малтона. В 2019 году выставка подделок Флинта Джека стала частью художественной выставки Yorkshire Sculpture International. Выставка проходила в Институте Генри Мура. Она была организована художником Шоном Линчем и называлась «Взлёт и падение Флинта Джека». Американская рок-группа Monks of Doom выпустила альбом о Флинте Джеке под названием Forgery.
Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Имеется версия, что все «древние» наконечники копий и стрел – подделки.