CASTLE.PRI.EE

Записи с меткой «фальсификации»

Луиджи Франческо Джованни Пармеджани (1860 — 1945) — итальянский анархист, антиквар и коллекционер произведений искусства. Он родился в Реджо-Эмилии в скромной семье. Когда подрос, то начал работать подмастерьем печатника, а затем ювелиром.

В 1880 году перебрался во Францию, где вместе со своим другом и анархистом Витторио Пини основал группу анархистов-индивидуалистов. С 1888 по 1903 год он путешествовал между Брюсселем, Лондоном и Парижем, где кратковременно останавливался. В 1889 году он проживал в Париже в доме астурийского художника, арт-дилера и коллекционера Игнасио Леона-и-Эскосура.

В самом конце 19 века Пармеджани открыл вместе с коллекционером антиквариата Виктором Марси антикварный магазин рядом с Британским музеем. Он завязал отношения с Мари-Огюстин Терезой, дочерью Марси. Вскоре Марси умер (очень своевременно). После его смерти Пармеджани успешно управлял галереей. Представитель королевы Виктории по культуре часто посещал галерею. Он покупал предметы для Британского музея. Возможно, его больше интересовала Мари.

В начале 20 века Пармеджани навсегда покинул Лондон и переехал в Париж. Сведения о судьбе Мари-Огюстин Терезе и коллекции Виктора Марси – отсутствуют. В Париже Пармеджани под псевдонимом Луи Марси приобрёл значительное состояние и известность как эксперт по искусству. Он посвятил себя производству и торговле предметами искусства Средневековья и Ренессанса. Его изделия известны как «продукция Марси». Они были очень востребованы в крупных государственных и частных коллекциях.

В конце концов выяснилось, что это была международная торговля поддельными ювелирными изделиями, оружием, мебелью и т.д. Рекламировал это журнал Le Connoisseur (знаток). Музей Метрополитен в Нью-Йорке хранит много таких предметов. Для них была придумана фраза «Marcy Fakes», обозначающая, что эти объекты фейки Марси.

В 1903 году Пармеджани был арестован французской полицией за нарушение указа о депортации и отсидел пять месяцев в тюрьме. Предполагается, что он был масоном и шпионом на службе какой-то державы.

В 1918 году в Париже он женился на Анне Лонтине Детти, дочери художника из Сполето Чезаре Аугусто Детти (1847-1914). В 1924 году он вернулся в родной город вместе с женой, а в 1928 году открыл Галерею Пармеджани в здании, которое было специально куплено и полностью отремонтировано для размещения его художественных коллекций.

В 1933 году супруги Пармеджани продали галерею муниципалитету Реджио.
Луиджи Пармеджани умер в Реджо-Эмилии в 1945 году.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.
P.S. Раскрытие фальсификаторов служит для доказательства того, что большинство произведений старины – истинны. Однако складывается впечатление, что среди моря фальшивок имеется капля истинных древностей.

Константин Симонидес (1820-1867) – палеограф и торговец иконами. Он известен, как человек обширных знаний, обладавший значительными познаниями в рукописях и чудесной каллиграфией. Симонидес жил в монастырях на горе Афон с 1839 по 1841 год, а затем в 1852 году. За это время он приобрёл библейские рукописи, которые позже продал.

Симонидес посетил в 1853-1855 годах Англию и другие европейские страны. Его литературная деятельность была плодотворной. Отдельные из его работ были опубликованы в Германии, в России: Москве и Одессе. Он написал много различных произведений, многие из которых остались в рукописях.

Симонидес подвергал сомнению многие официальные научные позиции, принятые учёными. Он расшифровал египетские иероглифы иначе, чем Шампольон и другие египтологи. Он пытался доказать, что его метод прочтения египетских иероглифов точнее. Во многих сложных вопросах у него была своя, часто спорная, точка зрения.

В последствии выяснилось, что Симонидес был одним из самых разносторонних фальсификаторов девятнадцатого века. Он создал множество рукописей, приписываемых эллинистическому и ранневизантийскому периодам.

Симонидес подделал ряд документов и рукописей и утверждал, что они якобы являются оригиналами Евангелия от Марка, а также оригинальными рукописями поэм Гомера. Отдельные из этих рукописей он продал королю Греции. Греческие учёные быстро разоблачили подделки, и он покинул Грецию, путешествуя из страны в страну со своими рукописями.

С 1843 по 1856 год Симонидес предлагал на продажу по всей Европе рукописи якобы древнего происхождения. Фредерик Г. Кеньон пишет, что Симонидес произвел «значительную сенсацию, выпустив большое количество очень древних греческих рукописей. Например, таких как Гомер, написанный почти доисторическим стилем, потерянный египетский историк, копия Евангелия от Матфея на папирусе, написанная через пятнадцать лет после Вознесения, и другие части Нового Завета, датируемые первым веком.

В 1854 и 1855 годах Симонидес безуспешно пытался продать некоторые рукописи для Британского музея и Бодлианской библиотеки. Томас Филлипс приобрёл несколько рукописей для библиотеки Филлипса в Челтенхеме. В 1855 году Симонидес посетил Берлин и Лейпциг. Он сообщил Вильгельму Диндорфу, что ему принадлежит палимпсест Урания. После того, как это было разоблачено как подделка, тираж был уничтожен издательством Оксфордского университета. Однако, часть тиража успели продать.

13 сентября 1862 года в статье The Guardian Симонидес заявил, что является настоящим автором Codex Sinaiticus и что он написал его в 1839 году. По его словам, это была «единственная плохая работа его молодости». По словам Симонидеса, он посетил Синай в 1852 году увидел и скопировал кодекс.

В 2006 году в Турине был выставлен папирусный книжный свиток, который оказался частью второй книги утраченных «Географических описаний» Артемидора Эфесия. В 2008 году он был снова выставлен в Берлине. Лучано Канфора утверждает, что рукопись является работой Константина Симонидеса. Ричард Янко также считает, что свиток является подделкой.

Это только известные работы, которые были разоблачены как подделки, а сколько ещё ждут раскрытия тайны создания.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Сколько ещё было таких Симонидесов?

Тобиа Никотра – итальянский фальсификатор, который изготавливал подделки работ авторов различных направлений. В 1937 году он был назван «самым искусным фальсификатором автографов».  Возможно, он изготовил более 600 подделок, прежде чем его поймали.

Никотра изготовил поддельные рукописи, включая поэму Торквато Тассо, четырёхстраничную музыкальную рукопись Baci amorosi e cari, приписываемую Моцарту, произведения Джованни Баттиста Перголези.  Четыре из своих поддельных рукописей он приписал Перголези. Две из них историк музыки Барри С. Брук назвал «ужасными» и написанными «человеком, у которого отсутствуют музыкальные познания».

Никотра подделал по меньшей мере две рукописи, которые приписал Генделю: арию из итальянского периода творчества Генделя и арию из оратории «Мессия» 1741 года. Другие созданные им музыкальные подделки приписывались Глюку, Джованни Пьерлуиджи да Палестрине и Рихарду Вагнеру.

Его подделки автографов композиторов были названы Гарри Хаскеллом, как «мало убедительно выполненные». Никотра добивался сходства, посещая миланские библиотеки, где хранились исторические рукописи. Он вырывал форзацы – пустые страницы в передней или задней части книг. Затем он их подписывал.

Никотра писал на бумаге, взятой из старых рукописей, пером, используя железистые чернила, что придавало поддельным документам легитимность. Он обратился к эксперту со своей подделкой рукописи поэмы, которую он приписывал Тассо, заявив, что считает её подделкой. Эксперт ему сказал, что она подлинная.

Никотра также создавал подделки писем и других документов, якобы написанных известными историческими личностями, включая Христофора Колумба, Леонардо да Винчи, Авраама Линкольна, маркиза де Лафайета, Мартина Лютера, Микеланджело и Джорджа Вашингтона.

Крупные библиотеки приобрели многие из его подделок. Например, Библиотека Конгресса в 1928 году купила несколько автографов Моцарта за 60 долларов (эквивалент 947 долларов в 2021 году), которые эксперты «приняли за подлинные».

Многие из его подделок были проданы, например, в Метрополитен-опера и даже в библиотеку в родном городе Перголези – Перголе. Вальтер Тосканини, знаток антикварных рукописей, купил у Никотры рукопись Моцарта за 2 700 лир. При осмотре он заподозрил, что это подделка, и отправил ее в Моцартмузеум Зальцбургского университета, где историк подтвердил ее подлинность.

Позже Тосканини выяснил, что это подделка, и вместе с миланским детективом Джорджио Флорита смог поймать Никотру во время продажи подделок миланскому издательству Hoepli. В итоге Никотра был арестован за то, что отказался предоставить документ, удостоверяющий личность. При обыске был найден поддельный документ с его фотографией и именем Дриго.

На доходы, полученные от продажи своих подделок, Никотра снял семь квартир в Милане, в каждой из которых жило по любовнице. 9 ноября 1934 года он был приговорён к двум годам тюрьмы и штрафу в 2400 лир (сейчас 3088 евро) на основании показаний Вальтера Тосканини и библиотекарей из Милана, которые рассказали об уничтоженных рукописях в своих библиотеках.

Полиция, арестовавшая Никотру, показала, что на момент ареста в его мастерской велась работа по подделке автографов Христофора Колумба, Уоррена Г. Хардинга, Тадеуша Костюшко, Леонардо да Винчи, Авраама Линкольна, маркиза де Лафайета, Мартина Лютера, Микеланджело и Джорджа Вашингтона. Никотра был досрочно освобождён Национальной фашистской партией, правившей Королевством Италия. После этого он стал подделывать для них документы.

В библиотеке Мичиганского университета хранилась рукопись Галилео Галилея, которая была названа «одним из величайших сокровищ» мира. В августе 2022 года она была идентифицирована как подделка Никотры. Девять подделок были идентифицированы, как его работы, а местонахождение остальных и сколько их – загадка.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. Комментарий читателя: «Что ж, это проливает свет на курьёзный факт, что Моцарт за свою жизнь сочинил так много, что его жизни мало, чтобы все эти произведения проиграть хотя бы по одному разу.

И точно так же, как в 19 веке рынок наводнили подделки Рембрандта, так же появились и подделки Моцарта. А может подделок больше, чем оригиналов? А имеются ли оригиналы?

Роберт Спринг (1813-1876) — американский фальсификатор английского происхождения, подделывавший письма таких знаменитостей, как Джордж Вашингтон, Бенджамин Франклин и Горацио Нельсон.

Роберт Спринг родился в Англии, но о его жизни до эмиграции в США отсутствует информация. Он поселился в Филадельфии, штат Пенсильвания, около 1858 года и стал антикваром и книготорговцем.

Где-то в 1870-х годах Спринг начал подделывать письма таких исторических личностей, как Вашингтон и Франклин. Он использовал собственную смесь специальных чернил на современной бумаге. Сначала он использовал листы бумаги, которые вырезал из переплётов или корешков старых книг.

Спринг создал многочисленные подделки писем, платёжных поручений и других бумаг с фальшивыми подписями Джорджа Вашингтона. Первые платёжные поручения он написал на печатных бланках Управления скидок и депозитов в Балтиморе. Он сделал множество документов с автографами. Они были оформлены на множество разных имён.

Одной известной подделкой было мнимое письмо Джабезу Хантингтону, шерифу Виндхэма, штат Коннектикут. Оно представляло собой приказ, с датой и именем, об освобождении заключённого, содержавшегося в окружной тюрьме. Вероятно, он изготавливал такие документы на заказ в большом количестве.

Иногда Спринг приобретал подлинные документы, отслеживал их, чтобы сделать копии, «состаривал» их и продавал как оригиналы. Он мог отправлять поддельные письма коллекционерам, которые интересовались старыми письмами или подписями, добавляя записку о том, что отправителю нужны деньги, и указывая адрес до востребования. В то время он получал от 5 до 25 долларов за письмо, но запас таких писем вскоре исчерпался.

В 1858 году Спринг был арестован в Филадельфии за получение денег за фальшивый документ. Он избежал заключения и переехал в Канаду. Затем он начал рассылать свои поддельные письма, выдавая себя за обедневшую вдову, которой пришлось продать семейные бумаги. Все бумаги были подписаны важными историческими личностями.

Где-то в 1860-х годах Спринг вернулся в США, поселился в Балтиморе и начал предлагать свои подделки британским коллекционерам автографов. Он выдавал себя за дочь Томаса Джонатана Джексона, по прозвищу «Стоунволла». Он писал, что наступили тяжёлые времена и ей пришлось продавать семейные бумаги. Многие из поддельных писем были проданы в Канаде и Великобритании.

В 1869 году Спринг был снова арестован в Филадельфии и предстал перед судом. Он признался в содеянном и был отправлен в тюрьму. Роберт Спринг умер 14 декабря 1876 года в благотворительной больнице Филадельфии.

В государственных хранилищах и частных коллекциях США и Европы до сих пор хранятся многочисленные бумаги, которые могут быть работой Спринга. Доказанные подделки Спринга сами по себе стали предметом коллекционирования.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Эрик Хебборн (20 марта 1934 — 11 января 1996) – британский художник.
Он посещал художественную школу Челмсфорда, а затем – художественную школу Уолтемстоу. В последствии поступил в Королевскую академию. Там у него были значительные успехи. Он получил приз «Hacker Portrait», Серебряную премию, Британский приз по гравюре и двухлетнюю стипендию в Британской школе в Риме.

Там он стал частью международной художественной богемы. Он завязал знакомства со многими художниками и искусствоведами, включая советского шпиона сэра Энтони Бланта. Энтони Блант сказал Хебборну в 1960 году, что пара его рисунков похожа на Пуссена. Это положило начало его карьере фальсификатора.

Хебборн вернулся в Лондон, где его нанял реставратор Джордж Акзель. Во время работы его учили реставрировать картины, как изменять и улучшать их. Затем Акзель перевёл его с реставрации существующих картин на «восстановление» картин на совершенно пустых холстах, чтобы их можно было продать за большие деньги.

В мастерской Акзеля расширяли трещины на только что покрытых краской поверхностях, подменяли подписи малоизвестных художников на автографы выдающихся и «улучшали» старые картины, дополняя их отдельными деталями. Так, слабый, с точки зрения искусствоведов, пейзаж после добавления воздушного шара на небе, стал ценной и дорогой картиной, отражающей раннюю историю авиации. Как говорил сам Хебборн, «кот, добавленный на передний план, гарантировал продажу самого унылого пейзажа…».

Однажды торговец принёс чистый холст, на котором Акзель приказал Хебборну «найти» морской пейзаж голландского художника Виллема ван де Велде. Дилер показал ему фотографии известных картин ван де Велде. Акзель подготовил холст и краски по старинному рецепту.

Для убедительности он попросил Хебборна подпись ван де Велде покрыть подписью Яна Брейгеля. Когда эксперт будет изучать картину в ультрафиолетовом свете, то обнаружит первую подпись, спрятанную под второй. Он сделает вывод, что картина была подлинником Виллема ван де Велде.

Так как современные критики посчитали его картины плохими, Хебборн начал копировать стиль старых мастеров. Он создал картины Коро, Кастильоне, Мантенья, Ван Дейка, Пуссена, Гизи, Тьеполо, Рубенса, Яна Брейгеля и Пиранези. Искусствоведы объявили его картины подлинными и стилистически блестящими. Затем эти его картины были проданы за десятки тысяч фунтов стерлингов через аукционные дома, включая Christie’s и Sotheby’s.

По словам самого Хебборна, он продал тысячи поддельных картин, рисунков и скульптур. Большинство рисунков, созданных им, были его собственными работами, выполненными в стиле исторических художников. Только малая часть была слегка изменёнными или комбинированными копиями старых работ.

В 1978 году куратор Национальной галереи искусств в Вашингтоне Конрад Оберхубер рассматривал пару рисунков, которые он приобрёл для музея у Колнаги, известного и авторитетного лондонского дилера старых мастеров. Один рисунок был работой – Савелли Сперандио, а другой – Франческо дель Косса. Оберхубер заметил, что оба рисунка были выполнены на одной и той же бумаге.

Оберхубер решил предупредить своих коллег в мире искусства. Обнаружив в Библиотеке Моргана еще одну подделку «Коссы», которая прошла через руки как минимум трёх экспертов, Оберхубер связался с Колнаги, источником всех трёх подделок. Колнаги, в свою очередь, сообщил обеспокоенным кураторам, что все три подделки были приобретены у Хебборна. Об авторе подделок – решили молчать.

Колнаги ждал восемнадцать месяцев, прежде чем раскрыть обман в СМИ, и даже тогда без упоминания имени Хебборна, опасаясь иска о клевете. Элис Беккет утверждает, что ей сказали: «…нужно молчать о нём… Проблема в том, что он слишком хорош».

Таким образом, Хебборн продолжал создавать свои подделки, слегка меняя стиль, чтобы избежать дальнейшего разоблачения, и изготовил еще более 500 рисунков в период с 1978 по 1988 год. Прибыль, полученная от его подделок, оценивается более чем в 30 миллионов долларов.

В 1984 году Хебборн признался в ряде подделок. Например, он признался в подделке работ фламандских мастеров, Пиранези, Камиля Коро и других художников. Он сообщил прессе, взволнованной его признанием, что делал это для раскрытия тайн мира искусства.

В своей автобиографии Хебборн продолжил нападки на мир искусства, критиков и арт-дилеров. Он открыто говорил о своей способности обманывать так называемых экспертов в области искусства, которые, в большинстве своём, охотно шли на уловки ради прибыли. Хебборн также утверждал, что многие работы, подлинность которых была доказана, на самом деле были его подделками.

8 января 1996 года, вскоре после публикации итальянского издания его книги «Справочник фальсификатора», Эрик Хебборн был найден лежащим на одной из улиц Рима, получив сильную травму головы, нанесённую тупым предметом. Он умер в больнице 11 января 1996 года. Вероятно, он слишком много знал и начал болтать об этом. Кто-то решил закрыть ему рот.

Пресса обвиняла в убийстве фальсификатора итальянскую мафию, торговцев картинами, пострадавших от деятельности художника. По мнению СМИ, следствие проводилось халатно. Судьба фальсификатора легла в основу документального фильма и криминального романа.

Происхождение многих произведений искусства, приписываемых Хебборну, включая те, которые якобы находятся в известных коллекциях, продолжает оставаться предметом споров. Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе, Калифорния, и Музей Метрополитен в Нью-Йорке и другие отрицают, что в их коллекциях есть подделки Хебборна, хотя он писал об этом.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Литерати Немеш Самуэль (1794 — 1842) — трансильванский собиратель древностей, венгерский антиквар. С 1830 года он путешествовал по Венгрии, Трансильвании и Хорватии, а позже посетил Вену, Адриатику и Италию. Литерати нашёл множество старинных рукописей, оружия, монет, колец, дипломов и природных диковинок. Он потратил около двадцати лет на пополнение коллекции Миклоша Янковича. Литерати познакомил со своими находками публику Венгрии и соседних стран.

Литерати Немеш Самуэль собрал много ценных древностей, но эта страсть к коллекционированию привела его к изготовлению подделок. Он подделал множество старых рукописей. Это было сделано достаточно качественно, что венгерские учёные принимали их за подлинники. Например, Ференц Толди представил фальсифицированную венгерскую живописную хронику на заседании Венгерской академии наук. Янош Ерни расшифровал молитву Андраша 11 века и опубликовал ее во 2 томе «Сокровищ венгерского языка». Все страны писали свою «древнюю» историю, поэтому принимали любые фальшивки, а возможно, и заказывали их.

Самуэль Литерати Немеш снабжал многие аристократические семьи старыми книгами, среди которых были редкие литературные реликвии. Они утверждали, что благодаря этому, книги сохранились в суматохе антигабсбургской войны в 1848-49 годах.

Предполагают, что помимо подлинных древностей, он также продал большое количество псевдовенгерских «литературных памятников», что вызвало много вопросов в филологических кругах. В исследовании Габора Келеченьи о значительных венгерских коллекционерах книг, одна глава посвящена таким важным личностям, как Иоганн Витез, Янус Паннониус, король Матиас, Иоганн Самбук и Ференц Сеченьи. Литерати получил две. В первой он представлен как антиквар, который собирал печатные книги, рукописи, картины, монеты и даже кости, чтобы продать их венгерским магнатам. Во второй он изображён как мошенник, создававший подделки.

Согласно исследованиям, таких «собирателей», как Литерати было множество в 19 веке. В это время было «найдено» множество литературных памятников, обогативших венгерскую историографию самыми ранними источниками национальной истории. В подавляющем большинстве (возможно, все), это были подделки.

В обществе требовали полной, стопроцентной государственной сво¬боды и суверенитета, считали себя наследниками куруцев. Например, известный историк Калман Тали «обнаружил» и опубликовал документы венгерского прошлого. Например, «Песни куруцев» он опубликовал в качестве сенсационных находок. Подделку обна¬ружили только после его смерти.

Первой подделкой Литерати был лист, написанный «китайскими иероглифами». Он продал его в 1830 году Янковичу. Многие из подделок были быстро разоблачены. Отдельные, например, «Деревянная книга из Турока» или «молитвы времён царя Андрея», были написаны лучше и обманывали учёных довольно долго. «Деревянная книга из Турока», на самом деле это кусок бересты с «ранним венгерским руническим письмом» на нём. Этот предмет существует лишь в виде копии, оригинал – исчез.

Многие учёные и сегодня продолжают верить в подлинность этих текстов. Они считают, что венгерский язык старше любого другого языка центрально-европейского региона. В нём отсутствуют заимствования из славянских языков, а наоборот, славянские языки заимствовали венгерские слова. Учёные задаются вопросом, все ли приписываемые Литерати документы – поддельны, или отдельные из них являются подлинниками.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

P.S. В это время все государства (только образовавшиеся) срочно создавали себе тысячелетнюю историю. Учёные, в сгоревших до тла замках, находили «старинные» рукописи, былины и многое другое. По какой-то причине Романовы себе нарисовали лишь 300 лет. Возможно, поскромничали.