CASTLE.PRI.EE

Джованни Бастианини (1830 — 1868) родился в 8 км от Флоренции, в местечке Камерата муниципалитета Фьезоле. Семья была бедная, поэтому ещё ребёнком он стал работать на каменоломнях. В 13 лет его заметил Франческо Ингирами. Он был археологом, издателем альбомов, посвящённых этрусским древностям.

В магазине Ингирами юный Бастианини познакомился с искусством и впервые попробовал себя в ремесле. Обнаружив в помощнике талант, издатель отправил его получать образование во Флоренцию. Там Бастианини посещал студию одного из лучших скульпторов Пио Феди. В 1845 – 1848 годах будучи подмастерьем он участвовал в создании статуи Донателло.

Бастианини развивал свои способности, подражая старым мастерам. Его дарование заметил торговец Джованни Фреппа. Он предложил контракт: скульптор получит 2 лиры в день, комнату, мастерскую, материалы, уроки грамоты, письма, арифметики в обмен на исключительность Фреппы в качестве его агента. Молодой скульптор быстро освоил азы общего образования, что позволило ему перейти к изучению специальной литературы. Их сотрудничество продлилось с 1848 по 1866 годы. В период 1866—1868 гг. скульптор выполнял официальные заказы.

В 1860-е годы скульптор создаёт серию терракотовых бюстов, в стиле старых мастеров. Успех имел бюст Савонаролы, созданный Бастианини в 1863 году. Скульптор Франческо Гайарини окрасил и состарил работу. Бюст поместили на флорентийской вилле Ингирами, где он был «обнаружен» флорентийским торговцем произведениями искусства Каппони и куплен для англичан.

В 1864 Джованни Фреппа заказывает скульптору бюст поэта Джироламо Бенивени. Скульптура, выставленная в Париже как «школа Верроккьо» имела большой успех. Она была куплена графом Ньёверкерке для Лувра на аукционе за сумму превышающая ту, которую до этого заплатили за Венеру Милосскую.

Узнав, сколько заплатили за его работу, Бастианини заявил о своём авторстве. Ньёверкерке, тогда главный директор национальных музеев Франции, борясь за свой авторитет, потребовал доказательств. Бастианини был готов приехать в Париж и продемонстрировать своё мастерство. В возрасте 38 лет, скульптор умер во Флоренции, где и был похоронен.

С момента саморазоблачения «дело Бастианини» волнует историков искусства. Их мало интересует, виновен ли Бастианини, гораздо важнее, сколько и какие работы он выполнил?

Анита Московиц сравнивает аргументы за и против виновности Бастианини в фальсификации.

Против виновности говорят следующие факты:
1. Выгодополучателем был другой человек. Бюст Бенивени был куплен для Лувра за 13 600 франков, но автор получил лишь 300 франков. Бюст Джироламо Савонарола куплен для Музея Виктории и Альберта за 10 000 франков, гонорар автора – 500 франков.
2. Бастианини работал открыто. Его работы видели ещё на стадии изготовления.
3. Он открыто сотрудничал с солидной фирмой-производителем.

Факты, свидетельствующие о виновности Бастианини:
1. Он подписывал только часть работ.
2. Искусственно старил работы.
3. Подражал работам старинных авторов.

Как отмечает А. Московиц, подражание искусству ренессанса во Флоренции того времени было всеобщим, таковым было художественное образование, таким был арт-рынок.

В настоящее время большинство известных работ Бастианини хранится в двух музеях: Галерее Уффици (Флоренция) и Музее Виктории и Альберта (Лондон). Также имеются его работы в Лувре (Париж), Национальной галерее (Вашингтон), Филадельфийском музее искусств. В России произведения скульптора представлены в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург), в Тамбовской областной картинной галерее, в Омске, четыре мраморных барельефа в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.

Комментарии запрещены.