CASTLE.PRI.EE

Записи с меткой «клавесин»

Леопольдо Франчиолини (1844-1920) — итальянский антиквар. О его жизни известно мало. Он родился 1 марта 1844 года, женился в 1879 году и имел шестерых детей, один из которых умер, до совершеннолетия. В переписи, его профессия была указана как органист, а также как антиквар. Возможно, что он основал свою мастерскую в 1879 году, эта дата указана в его каталогах. Мастерская перемещалась по Флоренции, за короткий период его бизнес сменил несколько мест.

Леопольдо Франчиолини запомнился как мошенник, продававший поддельные и изменённые исторические музыкальные инструменты. По сей день его деятельность является препятствием для научного изучения инструментов прошлого.

Он продал множество поддельных или модифицированных инструментов. Например, он добавлял различные украшения, дополнительные клавиатуры к клавесинам. Он также прикреплял к инструментам даты, чтобы они казались более старыми, и ставил на них поддельные подписи создателей. Его модификации уничтожили научную ценность инструментов.

Как отмечает Рипин, современные ученые и покупатели затрудняются определить, какие инструменты, которые когда-то находились во владении Франчиолини, подлинные, какие – поддельные.

Можно легко определить подделку старых инструментов, если имеется ошибки в написании имён изготовителей и в латинских девизах. Сложнее, если ошибки менее выражены. Например, Коттик указывает на один клавесин, в котором мостик для дополнительных коротких четырехфутовых струн выполнен грубо, и он больше, чем основной мостик. Это считается абсурдом в обычной конструкции клавесина. В начале своей карьеры Франчиолини изготовил клавиатуру, в которой все диезы падали группами по три, а вместо привычных, чередующимися двойками и тройками. Хотя, может быть, мастер того времени по-другому представлял конструкцию, а инструменты – подлинные.

Специализацией Франчиолини было добавление дополнительных клавиатур к старым клавесинам. Например, он создал в общей сложности пять трёхмануальных клавесинов. В настоящее время известен лишь один, возможно, подлинный трёхмануальный клавесин.

Двухмануальный клавесин был редкостью в Италии, и Коттик полагает, что практически любой музейный инструмент, описанный как итальянский двухмануальный, скорее всего, дело рук мастерской Франчиолини.

Франчиолини работал в то время, когда создавались многие из великих коллекций музыкальных инструментов (хранящихся сегодня в музеях), путём покупки отдельными богатыми коллекционерами. Эти коллекции были позже переданы в музеи. А экспонаты стали подлинниками.

Одни коллекционеры успешно распознавали подделки Франчиолини. Например, пионер ранней музыки Арнольд Долметш, сам создатель музыкальных инструментов, часто посещал магазин Франчиолини и легко распознавал подделки. Возможно он боролся с конкурентом. Другие, коллекционеры покупали все работы Франчиолини, без проверки. Например, американский коллекционер Фредерик Стернс. Столетие спустя его осудили ученые, которые сегодня хранят эту коллекцию в Анн-Арборе.

Описывая один инструмент, они пишут: «В данном случае мы имеем альтовый кларнет в тональности F. … Это составной инструмент с четырьмя секциями: две – кленовые, покрытые кожей, … бочка, похоже, была украдена у бас-кларнета, … колокол – у гобоя. Мундштук, похоже, был переделан из бас-кларнета. … Всё выполнено грубо. Более тревожным, однако, является тень, брошенная на экспонаты Фредерика Стернса, приобретённые в последние годы его коллекционирования».

Коттик считает, что возможно, многие из покупателей Франчиолини интересовались ранними инструментами, как яркими декоративными объектами, вместо научных артефактов. Синьер де Риддер предполагает, что кроме Франчиолини «было много других, кто предлагал богатой клиентуре музыкальные предметы, предназначенные для украшения».

Франчиолини преуспевал в своём мошенническом бизнесе до ареста в 1909 году. Факты мошенничества и ареста – плохо известны. Рипин выдвигает свою версию. Источником юридических проблем Франчиолини стали его отношения с другим дельцом. Некий граф Пассерини купил у Франчиолини большую группу инструментов, включая поддельные, и перепродал их по более высокой цене Вильгельму Хейеру, коллекционеру из Кельна. Пассерини скрыл тот факт, что купил их у Франчиолини, и вместо этого заявил, что инструменты были найдены в палаццо в Сиене.

Хейер быстро распознал мошеннический характер коллекции, так как на многих инструментах сохранились этикетки из магазина Франчиолини, или они были указаны в каталоге Франчиолини. Обнаружив обман, Хейер вернул коллекцию графу Пассерини, который подал на Франчиолини в суд.

Суд над Франчиолини в 1910 году привлёк большое внимание. В газете La Nazione сообщалось, что на нём присутствовало «множество людей, состоящих из антикваров, ценителей искусства, художников и т.д.». Суд счёл доказательства обвинения полностью убедительными, а доказательства защиты – отклонил. Франчиолини был признан виновным и приговорён к четырём месяцам тюремного заключения. Это наказание было заменено штрафом в 1000 лир.

Однако Франчиолини продолжил мошенничество до конца своей жизни. Затем его бизнес продолжался под руководством сыновей. Однако Рипин отмечает, что к тому времени «…прекрасные дни закончились. Масштабное и часто безпорядочное коллекционирование итальянских произведений искусства, характерное для конца 19 века и начала 20-го, подошло к концу». И это понятно, история написана, требовалась её косметическая доработка.

Краткое изложение статьи блогера is3_livejournal_com.